La segunda temporada de “Daredevil: Born Again” no se detiene. Su primer episodio, titulado “The Northern Star”, avanza en el tiempo y, de buenas a primeras, el alter ego justiciero de Matt Murdock, Daredevil, vuelve a la acción.
Es más oscuro y arenoso que nunca.
Wilson Fisk, también conocido como Kingpin, ha sido elegido alcalde por el pueblo de la ciudad de Nueva York. Visualmente, es un mundo más oscuro y arenoso. Cuando Murdock se entera de que un carguero que transporta armas de grado militar se dirige al puerto libre de Fisk, interviene para interceptarlo y estalla una pelea cuando se enfrenta a la tripulación del barco. La acción se ejecuta como un único disparo continuo que finaliza con el hundimiento del barco.
La primera reacción de la directora de fotografía Hillary Fyfe Spera fue: “Estamos hundiendo un barco en el puerto de Nueva York”. Su siguiente pregunta fue cómo iban a lograrlo.
Las vías fluviales de Nueva York eran un territorio familiar para Spera y sabía que la colaboración era clave. Su primera escala fue encontrar una verdadera compañía de remolcadores y buques de carga en Staten Island que proporcionara embarcaciones para fotografiar en la ciudad de Nueva York.
hablando con Variedad Para Inside the Frame, Spera explica: “Los utilizamos para colaborar en cuanto a cuáles son nuestras posibilidades porque queríamos rodar esto en un barco real en el East River, en el puerto que estaría en algún lugar entre Brooklyn y Manhattan”. El telón de fondo de Manhattan anclaría la narración y le diría al público dónde se encontraba. La vista del Puente de Brooklyn por la noche fue la guinda del pastel.
Al igual que en la temporada 1, los creativos querían filmar todo lo que fuera posible con la cámara y, además de filmar en las vías fluviales, filmarían en la cubierta de un barco de carga real. Pero eso planteó desafíos logísticos. “Estamos filmando en un canal vivo. No podemos cerrarlo. Es de noche. Hay mareas, viento y corrientes”, dice Spera.
El día del rodaje, Spera y su equipo cargaron el equipo de la cámara en el barco y lo hicieron flotar desde Staten Island hasta el río, atracándolo en ángulo para tener el fondo que querían.
Su mayor hazaña fue lograr que un edificio en el East River cambiara su iluminación. “Es un edificio de cristal que tiene una sala de conciertos en lo alto, y lo he estado mirando durante años. Estábamos mirando al otro lado del río. Y pensé: ‘Sería genial si pudiéramos pedirles que pusieran todo rojo en ese edificio cuando filmáramos'”. “Esta fuente tiene un pequeño toque de rojo que nos recuerda que estamos en el mundo de ‘Daredevil’ y eso se presta a la historia”.
JoJo Whilden
La iluminación planteó otro desafío. Spera y su jefe, Charlie Grubbs, observaron la iluminación real de un barco. “Montamos muchas fuentes prácticas en el barco para poder disparar en casi 360”.
Pero el momento en que se les iluminó fue cuando se dieron cuenta de cómo abordaban la iluminación aérea. No había manera de que pudieran iluminar desde el lado del agua, por lo que decidieron “volar luces en drones”. Ella explica: “Lo necesitábamos porque era continuo y la luz viajaba con nosotros”.
Spera y su equipo trabajaron con Monster Remotes en Nueva York y su división de drones. Pero hubo restricciones. “Había restricciones de peso y solo se podían viajar 12 minutos por vuelo”. La secuencia fue de cinco a seis minutos. “Entrenamos a los drones en el camino de la coreografía, tratando de que la luz de fondo estuviera presente como si viniera de Manhattan o del puente”. Spera añade: “Hicimos cinco o seis tomas”.
Mientras preparaba la escena, el director de acción y coordinador de especialistas del programa, Philip J. Silvera, también regresó después de trabajar en la temporada 1. “Su preparación es extensa de una manera que es muy amigable con la cámara”, dice Spera sobre su colaboración. “Él construye mundos con cajas de cartón, sabe lo que representa cada caja y nos guía a mí, a los operadores y a nuestro equipo de iluminación a través de ello”.
En cuanto a su elección de cámara y lentes, Spera usó el mismo paquete de cámara y lentes de la primera temporada: la ALEXA 35 con lentes Panavision Serie G y Serie T.
“Usamos una lente principal macro anamórfica de 55. Tiene una hermosa capacidad de destello singular que es muy cálida y permite un enfoque muy cercano”. Eso le permitió acercarse a sus sujetos para crear un sentimiento íntimo y personal. Y añade: “La idea de rodar el programa de forma anamórfica era darle alcance y escala y evolucionarlo a partir del aspecto que tenía anteriormente”.
“Daredevil: Born Again” La temporada 2 ahora se transmite en Disney +.
Mira la escena de arriba.
