Parallel Tales Review – Isabelle Huppert escribe fantasías sexuales clandestinas para Vincent Cassel en la última película de Asghar Farhadi | Festival de Cine de Cannes

Asghar Farhadi es un autor iraní cuyo estilo cinematográfico siempre ha mostrado una fuerte influencia europea de Antonioni y Haneke. De hecho, ha realizado dos películas en Europa: El pasado en Francia y Todo el mundo lo sabe en España.

Ahora regresa a Francia y a la lengua francesa para un divertido metadrama de grado medio sobre la traición y sobre el supuesto vínculo entre voyeurismo y creatividad: ¿espían los escritores a los personajes a los que dan vida?

Es un riff o variación de un tema de Un cortometraje sobre el amor de Kieślowski – con un toque de La ventana indiscreta de Hitchcock – tejiendo tenazmente las telarañas de sí mismo. El resultado es complejo, complicado, aunque un poco críptico.

Isabelle Huppert es Sylvie, una escritora testaruda e insociable, que vive sola en una miseria caótica en su desordenado apartamento de París, leyendo novelas que nadie quiere leer en su máquina de escribir eléctrica Olivetti. Aquí no hay nuevos modelos de portátiles.

Su último trabajo se inspiró en espiar a las personas en el apartamento de enfrente con un telescopio: Nicolas (Vincent Cassel), que dirige la instalación de producción de efectos de sonido in situ con Nita (Virginie Efira) y Théo (Pierre Niney); Con Nicolas en la mesa de mezclas digital, Nita y Theo compusieron sonidos de baja fidelidad como pasos y arbustos susurrantes mientras la película se proyectaba en silencio frente a ellos.

Sylvie también construye una historia autobiográfica sobre el hecho (o ficción imaginaria) de que su padre utilizó una vez el telescopio de este apartamento para espiar al amante de su madre que vivía en el apartamento de al lado ocupado por Nicolas et al. Sylvie imagina que su amante es un anciano que ahora ha muerto allí, dejando su apartamento vacío y vulnerable a ser invadido en secreto por quienes quieren utilizarlo para espiar.

Fascinada por la intimidad de Nicolas, Théo y Nita (y aparentemente comprendiendo de inmediato a qué se dedican, lo que ciertamente no es fácil para los usuarios luditas de máquinas de escribir), Sylvie ha ideado para ellos una apasionante historia de deseos sexuales furtivos y asesinatos. grupo de tres personas y, naturalmente, vemos cómo se desarrolla este drama paralelo en la pantalla.

Pero su agente, interpretada en un cameo por Catherine Deneuve, no se deja impresionar y enfada a Sylvie comparándola con Georges Simenon. (Simenon, dicho sea de paso, puede haberle dicho a Asghar Farhadi que su película no necesitaba durar dos horas y 20 minutos).

Pero entonces el destino cambió la vida de Sylvie y le dio sensacionalmente un nuevo significado y relevancia a sus escritos. Su preocupado sobrino (India Hair) contrata a alguien para limpiar el apartamento y este es Adam (Adam Bessa), un ex convicto que la impresiona quitándole el bolso al carterista que se lo robó en el Metro. Adam pronto desarrolla una peligrosa obsesión con la nueva novela de Sylvia y las personas que, sin saberlo, la inspiraron. Consigue mostrarle el manuscrito a Nita para que la ficción contamine fatalmente la vida real.

Esta es una película que se toma su tiempo para llegar a un punto dramático tenso, y me pregunto si la abundancia de la película se debe a que Farhadi busca algo más que una simple emoción de Simenon de alto concepto. Pero es pegadizo y está hecho con convicción, y esos efectos de sonido son motivo de reflexión: sobregrabaciones falsas que son esenciales para crear la realidad.