Imaginar un mundo sin Wagner… no es fácil, pero intentémoslo | Música clásica

ohEste verano se cumplen ciento cincuenta años de que Richard Wagner quería cambiar el mundo. No sólo el mundo de la música, sino también las nacionalidades, los pensamientos políticos e incluso las ideas sobre lo que significa ser humano. Inauguración Fiesta de Bayreuth Inaugurado el 13 de agosto de 1876, con el primer ciclo completo de Der Ring des Nibelungen representado en un edificio especialmente construido por Wagner. Sala de festivales de Bayreuth en Baviera. Las primeras audiencias incluyeron reyes, emperadores, nobles y políticos, así como la élite musical y creativa de Europa (entre ellos Tchaikovsky, Grieg, Bruckner y Liszt). Wagner, que alguna vez fue un revolucionario en las calles de Dresde en la década de 1840, pretendía que las cuatro óperas del Anillo marcaran el comienzo de un mundo nuevo, un mundo redimido y hecho sabio por historias épicas de poder, amor, redención, traición y renovación.

El inmenso impacto de Wagner es casi imposible de comprender hoy. Más allá del diseño escénico (tener la orquesta completamente oculta en el foso y oscurecer el auditorio fueron dos de sus innovaciones en Bayreuth), su legado se siente en todas las artes, desde la forma en que el wagnerismo se apoderó de los filósofos alemanes y los pintores y poetas parisinos en el siglo XIX, hasta los cambios sísmicos que provocó en la política cultural y la toxicidad de los tizones antisemitas wagnerianos después de su muerte en 1883.

Pero –un experimento mental– ¿es posible imaginar un mundo en el que Wagner nunca existió? ¿Qué pasaría si Bayreuth desapareciera con el mismo poder mágico? ¿Qué podría pasar con la música y la cultura si él no estuviera presente?

Para empezar, Baviera tendrá más dinero. El rey Luis llevó al país a la quiebra para financiar los sueños y los pecadillos de Wagner. Y, sin Wagner, la vanguardia musical habría estado dirigida por el maestro del pianismo y la composición complejos pero generosos, Franz Liszt. En lugar de Bayreuth, Weimar de Liszt seguiría siendo el centro de su visión del futuro de la música del siglo XIX. El ego de Liszt era bastante grande, pero nunca se acercó al narcisismo y la obstinación de Wagner (cuyo matrimonio con Cosima lo convirtió en yerno de Liszt). Los compositores que Liszt inspiró y admiraba florecerían en ausencia de Wagner, mientras que sus propios poemas sinfónicos y obras para piano posteriores ocuparían un lugar digno en el repertorio de finales del siglo XIX, pero nunca alcanzarían su máximo potencial. En lugar del gigantismo y la verbosidad de Wagner, la obra de Liszt es un signo de interrogación musical, una piedra arrojada hacia el futuro.

En lugar de centrarse en ideas románticas de progreso y desarrollo, sin Wagner para impulsarlas, podría haber habido más diversidad en la elaboración de voces y visiones. Sin Bayreuth, las Grandes Exposiciones de París y Londres de la segunda mitad del siglo XIX probablemente habrían sido más importantes a la hora de abrir la imaginación creativa a una gama más amplia de culturas musicales. Se podría permitir que las escenas musicales de Rusia y Estados Unidos, así como de Francia e Inglaterra, se desarrollaran sin sofocar lo que Thomas Adès llamó el “hongo” de los sonidos y las ideas de Wagner. (Ese es el problema destilado en su esencia micelial: imaginar un mundo sin Wagner es como imaginar un mundo sin Wagner. The Last of Us sin moho – están en todas partes – ¡él está en todas partes!)

La pregunta importante es qué música es posible. voz como sin Wagner. Su mundo de sombras, exposición constante, ideas en constante formación, así como sus personajes experimentan constantemente cambios de emoción y armonía, no es sólo suyo. Richard Strauss o Arnold Schoenberg ciertamente habrían escrito la misma música sin Wagner, pero probablemente habrían encontrado su propio mundo de conexiones sin su influencia y un lenguaje más original, menos dependiente de la cosmología del ego y la expresión de Wagner.

Mientras tanto, a principios del siglo XX, lo que Debussy y Stravinsky querían era un mundo sin Wagner, y lo consiguieron porque reaccionaron lo más claramente posible a su influencia en su música. Pero sin Wagner no habrían tenido el mismo poder de reacción, por lo que quizás su música hubiera sido menos obvia en su misión de evitarlo. Tengan cuidado con lo que desean: un mundo sin Wagner probablemente sería mejor – ¡sí, wagnerianos!

Pero eso fue sólo el comienzo: ni Wagner, ni Bayreuth, ni ningún templo secular alemán donde Hitler adorara. ¿Hitler habría erigido un santuario a su compositor favorito, Franz Lehár, y sus delicias de opereta? ¿O sería más venenoso el veneno nazi aplicado a Mozart, Beethoven y Bruckner? La imposibilidad de este proyecto lo demuestra: un mundo sin Wagner es casi inimaginable.

Casi. El claro ganador histórico en el mundo anti-Wagner es Brahms. Su visión del pasado y del futuro fusionadas en un presente ambiguo y emocionalmente complejo, sus convicciones personales y políticas contra la creciente ola de antisemitismo que presenció en Viena en las décadas de 1880 y 1890: son llamados claros de una sensibilidad y una conciencia creativa muy diferentes a la visión de Wagner. La música de Brahms –especialmente sus obras para piano, canciones y orquesta– es un reconocimiento de los límites de las capacidades de la música, de su poder para reflejar las tensiones de un momento histórico y transformarlo en un discurso que no puede pretender cambiar el mundo, sino que puede hablar de un corazón a otro. La visión de Brahms era antiutópica y empática, todo lo contrario de la de Wagner. Éstas son cualidades que la cultura de hoy y el mundo de hoy necesitan más que nunca. Imagina un mundo sin Wagner…

Esta semana Tom escuchó: El nuevo álbum de la pianista Simone Dinnerstein, Hourglass, una pieza conjunto de Philip Glass con músicos de cuerda de su grupo Baroklyn. Escuche el movimiento final del Concierto de Tirol para escuchar el tempo, la textura y el contrapunto llevados al máximo. Esta es una música que es lo opuesto a tejer patrones predecibles; más bien como una montaña rusa dejada –simplemente– sobre sus rieles. sigue escuchando Spotify | Clásicos de la música de Apple