¿Enajenados por el día del Apocalipsis? No estás solo | Película

Una persona sabia me dijo una vez que la carrera de todo director famoso es una conversación constante con el público. Algunos cineastas –Michael Haneke, por ejemplo– ocupan una posición alta, como el director de una asamblea, y enumeran con arrogancia las formas en que nos hemos fallado a nosotros mismos y a la escuela. También hay otros (me vienen a la mente Lars von Trier y Ari Aster) cuyo trabajo se acerca demasiado, provoca escalofríos en el espectador y luego abandona la escena riéndose antes de que puedan avisar a las autoridades pertinentes. La carrera de Steven Spielberg –posiblemente la carrera más extraordinaria en la historia del cine popular– ha dependido durante mucho tiempo de la conciencia de su público, que miraba con los ojos muy abiertos e inocentemente la luz: sus mejores películas, desde Close Encounters hasta The Fablemans, invitaban a una mayor discusión, a una fascinación de ida y vuelta.

Por lo tanto, se puede entender por qué Spielberg abordó el tema de la división social en Disclosure Day, su tan publicitado regreso a la película del evento de verano: tiene casi tanta influencia como aquellos de nosotros que no somos trillonarios en este juego. Pero si la taquilla inicial ha sido lo suficientemente sólida, los índices secundarios (entre ellos una serie de mensajes de texto decepcionados de amigos y seres queridos) sugerirían que la película en sí está demostrando ser altamente polarizadora. En Estados Unidos, la firma de investigación de mercado CinemaScore –que encuesta a los cineastas los días de estreno para evaluar las perspectivas comerciales de una película– calificó el Día de la Divulgación con una B, la segunda peor para una película de Spielberg, por delante de AI: Inteligencia Artificial (que recibió una C dura), a la par de Indiana Jones y El dial del destino. El director Haneke volvió a negar con la cabeza cansada.

A pesar de su proximidad a los extraterrestres, la nueva película se centra principalmente en los humanos: los secretos que guardamos, las mentiras que decimos. Como tal, Disclosure Day encaja perfectamente en los temas de algunas de las obras maduras de Spielberg, en particular Bridge of Spies de 2015 y The Post de 2017. Para descubrir el origen de esta fascinación, solo hay que volver a visitar Los Fabelman, la inquisitiva y perspicaz película de memorias de Spielberg de 2022, que dramatiza el impacto que un engaño similar tuvo en su familia mientras crecía. El guionista David Koepp también tiene una buena trayectoria en esta área: su guión para el apasionante y apasionante thriller de Steven Soderbergh del año pasado, Black Bag, desentrañó la coartada de un espía dormido. Pero la debilidad de Disclosure Day es su trama débil y desordenada, su tranquila portada para algunos editoriales simplistas y anticuados.

El escenario, de hecho, es sólido: Close Encounters, actualizado para la era de la información. El primer contacto aquí ya no coincide con la llamada y respuesta de cinco tonos; Como señala la experta en clima Emily Blunt, que todavía puede hablar en lenguas, se trata más bien de publicar todo en las redes sociales (noticias, varios idiomas, accidentes aéreos y un siglo de cierres) de una sola vez. El teléfono está malo y hay que tirarlo y tirarlo. En la lista fiable: gente corriente, organizaciones religiosas, noticias locales (enmarcadas como información precisa y fácil de digerir) y –este es Spielberg– la casa familiar. Esta audiencia envejecida siente simpatía por todo eso, pero como visión del director, Disclosure Day se parece más al viejo mundo que al nuevo, más al siglo XX que al XXI. ¿Cuántos reinicios de Expediente X necesita una civilización?

La configuración del Día de Revelación era diferente del precedente de Spielberg y claramente tenía problemas de personal. Nadie en este elenco hace el ridículo, y es divertido ver el encanto tonto de Wyatt Russell, tan importante en la breve serie de televisión Lodge 49, rebotar en la pantalla Imax, pero el personaje de Koepp no ​​se registra ni se queda en la mente como lo hacen Roy Neary de Close Encounters o Elliott de ET. Más que personas reales, indelebles, de carne y hueso, son héroes y villanos hechos de cartón, con piezas móviles sin profundidad para dibujarlas de forma más eficiente. Colman Domingo es un buen actor, pero ni siquiera puede vendernos una figura que es una combinación de líder de la resistencia clandestina, director de especialistas y gerente de construcción a tiempo parcial. En una rebeca. ¿No se suponía que Spielberg reflejara la realidad aquí?

En algún momento, incluso Spielberg pareció dividido. El tramo inicial es reconocible como el trabajo agudo e ingenioso de Spielberg, lo suficientemente seguro como para dejar al público boquiabierto. en resolución de medios y nos convence con lento ingenio narrativo; Casi casualmente organiza una persecución en coche por una granja rural. Pero Disclosure Day se basa en una reconstrucción plana de una vieja imagen: la recreación de Domingo de la casa de la infancia de Blunt, iluminada por Janusz Kamiński, musicalizada mecánicamente por John Williams. Aquí, el cursi Spielberg toma el control y la película aprovecha la memoria muscular: cómo vivíamos, cómo solía dirigir Spielberg. (Aunque su juego de efectos visuales solía ser mucho más fuerte: ¿cómo puede un cineasta que una vez nos hizo creer en los dinosaurios luchar ahora por crear criaturas creíbles de la jungla?)

Otra película de verano, nostálgica por un paraíso perdido de las palomitas de maíz, Disclosure Day parece notablemente vaga, si no francamente confusa, en puntos importantes de la trama. ¿Pueden los espectadores descubrir cuál es la amenaza que viene de Corea? ¿O cómo funciona ese juguete metálico? El guión de Koepp se reduce a una palabra: la declaración final de “escucha” del personaje de Blunt, presentada aquí como la receta del Dr. Spielberg para todos nuestros males sociales. Una parte de mí (la parte que creció con las películas de Spielberg, luchó con ellas, hizo las paces con ellas, admiró lo mejor de ellas) anhelaba responder con un sincero “escucha, escucha”. Pero los momentos finales del Día de la Divulgación son un retroceso tal que simplemente suenan a la defensiva, un “escúchame” de último minuto: el grito de los creativos que aún no entienden realmente la historia que quieren contar, desesperados por mantener a su audiencia de su lado.