Drake: Iceman / Maid of Honor / Habibti review: el regreso de tres álbumes es un desastre aburrido e inflado | Pato

IEs fácil exagerar la caída de Drake. Así es, fue declarado unánimemente perdedor del evento de rap más famoso de los últimos tiempos, y actualmente está envuelto en una prolongada batalla legal con su propia compañía discográfica por dicha batalla de rap en lo que todos menos Drake y sus abogados parecen considerar el peor tipo de perdedor. También está luchando contra demandas que alegan que engañó ilegalmente a los espectadores durante las transmisiones de juegos de azar en vivo (fingiendo apostar su propio dinero cuando en realidad usaba fondos de los casinos en línea que estaba promocionando) y que canalizó aún más fondos de esos casinos en línea hacia números transmitidos artificialmente (Drake no ha comentado sobre las acusaciones; Stake, el casino, describió una de las demandas como “una tontería”). También en la demanda está Adin Ross, un habitante de la manosfera que a menudo sale con Drake, sin importar que otros invitados en las transmisiones de Ross incluyan a Andrew Tate y Nick Fuentes.

Drake también sigue siendo el rapero más reproducido del mundo. Si todo esto realmente tuvo un impacto en su popularidad, su último álbum – Some Sexy Songs 4 U, Una colaboración de 2025 con PartyNextDoor moriría en taquilla y, en cambio, entraría en las listas de Estados Unidos en el puesto número 1 y vendería un millón de copias. Si su reputación pública parece un poco empañada, bueno, vivimos en una era de períodos de atención cortos y recuerdos aún más cortos: puede que solo haga falta un golpe claro (One Dance o Hotline Bling 2.0) para que su reputación quede limpia.

En cambio, Drake lanzó simultáneamente tres álbumes: no sólo Iceman, el álbum que había estado promocionando durante semanas a través de una serie de actos de alto perfil, sino también los hasta ahora anónimos Habibti y Maid of Honor. Por supuesto, además de ellos había muchas personas que estaban eufóricas por este acto de generosidad, pero para cualquiera que no fuera los fanáticos, la reacción a esta noticia podría haber sido: uh-oh.

Una crítica persistente a los álbumes actuales de Drake es que son demasiado largos, pero entre ellos, Iceman, Maid of Honor y Habibti contienen 43 canciones y duran más de dos horas y media de música: si pensabas que Scorpion o Certified Lover Boy eran un poco divagantes, resulta que son sólo eso. aperitivo. Eso extensión balbuceando, eso es menú degustación de quedarse más tiempo de su bienvenida, ahora servido.

Honestamente, hay algunas cosas buenas aquí, todas ellas en Iceman. Ran to Atlanta está magníficamente producida, una amenazadora explosión electrónica. Burning Bridges es genial, alterna hábilmente entre un piano de jazz y un R&B lento y con un sonido inquietante. National Treasures también se transforma a mitad de camino, sus espeluznantes sintetizadores y ritmos inspirados en el trap, coproducidos por el entonces británico Wraith9, dando paso a una plétora de espeluznantes muestras de sonido y ritmos vagamente industriales. En conjunto evocan una atmósfera tranquila y solitaria que menosprecia las letras desafiantes, llenas de alardes sobre su riqueza y atractivo sexual, así como alusiones hacia otros artistas: una sugerencia profundamente poco convincente de que Kendrick Lamar está personalmente desesperado por poner fin a la disputa lírica que ha ganado; ataques a A$AP Rocky y a la estrella de la NBA LeBron James por su infidelidad. Cualquiera que busque una idea del estado mental de Drake después de su humillación pública (menospreciado, aislado, todavía pensando en los acontecimientos de hace dos años sin importarle) podría querer mirar aquí.

El problema es que esos grandes momentos quedan a la deriva en medio de muchas decepciones: relleno como Janice STFU (que interpola perezosamente un coro muy antiguo y famoso de Lykke Li) y B’s on the Table, donde el invitado 21 Savage suena como si estuviera aburrido. Little Birdie y Don’t Worry están desnutridos y ni todos los efectos vocales del mundo pueden animarlos. Algunas de las letras son demasiado torpes – “Me siento como BTS porque me tomó toda mi carrera descubrirlo” – mientras que otras gritan Adin Ross y parecen diseñadas para atraer a la base de fans de Ross (“Manipulo al hombre cuando pago el alquiler”). Este álbum no está a la altura de nada de lo que Drake ha lanzado en la última década, pero el verdadero problema es que todavía quedan dos álbumes más.

Y ahí fue cuando realmente empezaron los problemas. En términos generales, Maid of Honor se centra más en la pista de baile: Cheetah Print no solo muestra el éxito house de Peggy Gou (It Goes Like) Nanana, sino, Dios mío, el último tema de baile de DJ Caspar, Cha Cha Slide, mientras que Habibti se inclina más hacia el R&B. Se podría argumentar que Drake muestra su diversidad, pero sería un argumento más convincente si alguno de sus álbumes contuviera una canción o melodía memorable. Pero no lo hicieron. Impregnados de Auto-Tune, el contenido de Habibti suena como un viejo country modernizado a medias por el simple hecho de hacerlo, una serie de tropos musicales y líricos familiares – “gran cuna pero siento que no hay hogar”, “algunas personas me joden pero no puedo dejarlo ir” – que se sienten alarmantemente como lo que podría pasar si le pidieras a ChatGPT que hiciera un álbum de Drake. Maid of Honor es mejor en la medida en que es menos predecible, pero está lleno de excelentes sonidos que buscan notas que coincidan: la explosión de sintetizador distorsionada del final de BBW, el suave funk de mediados de los 80 de Stuck, el pastiche electro de Road Trips, y ve a Drake una vez más ponerse del lado del mundo con su famoso acento jamaicano. Frente a una competencia bastante dura, esto es probablemente lo menos interesante que Drake no hará.

Termina con Princess, una guitarra distorsionada y desordenada y más voces autoajustadas. De hecho, hay algo extraño en toda la realización de estos tres álbumes, como si no hubiera sido pensado detenidamente. ¿Cuál es el punto de abrirlo con un fuerte alarde de cómo Drake se niega a aceptar las solicitudes de los fanáticos de apariciones especiales de alto perfil cuando está lleno de apariciones especiales de alto perfil, desde Cee de Central haciendo todo lo posible para animar un poco el apoyo de Which One, hasta el impresionante giro de Molly Santana en Ran to Atlanta? ¿Qué le llevó a pensar que lanzar una canción incoherente acompañada de una guitarra acústica desafinada que era la Rusty Intro de Habibti era una buena idea?

De hecho, ¿qué le llevó a pensar así? lanzó tres álbumes ¿Es una buena idea? Hay que devanarse los sesos para pensar en algún artista en la historia del pop tan talentoso, tan bendecido con tanto que decir, que podría producir dos horas y media de música pegadiza a la vez. La versión póstuma de súper lujo de Sign o’ the Times muestra que Prince, en la cima de sus poderes, era capaz de precisamente eso (la calidad apenas cae en CD tras CD de material inédito), pero incluso Prince, que nunca subestimó su genio, claramente pensó que bombardear a su audiencia con demasiado a la vez pondría a prueba su paciencia.

Pero si el Drake de 2026 no es ciertamente el Príncipe de 1987, se parece mucho al Príncipe de los años posteriores, cuando lanzó deliberadamente álbumes de mala calidad como una forma de cumplir con contratos de sellos discográficos que denunció como “esclavitud”: en un momento, incluso presionó a su sello para que lanzara dos álbumes el mismo día. Uno de los temas líricos del álbum es lo mucho que Drake quiere salir de un acuerdo con Universal que una vez afirmó le había reportado 360 millones de dólares: “Prefiero ser independiente… Sólo quiero ser libre”, rapea en Make Them Pay, mientras que en B’s on the Table enmarca su acción legal en curso contra el sello no como un acto de petulancia de un perdedor, sino “contra el Hombre”. Por muchos álbumes que tenga, ahora le quedan tres menos: un triunfo. Pero esta es una estrategia arriesgada: esta caída inflada de contenido fácilmente podría disminuir la posición de Drake, excepto por los fanáticos antes mencionados.