‘Necesitábamos un Hitler al que realmente le gustaran los perros’: conoce a Lexie, la primera directora de fotografía del mundo | Película

W.Cuando Benedict Morrison, que dirige el festival de comedia de Londres, se presentó para presentar Blondi –una nueva película sobre los últimos días del Tercer Reich– en su estreno en un cine de Brixton a principios de este mes, fue un gran éxito. Imagínese la escena, le dice al público: estamos en 1924 y FW Murnau acaba de colocar una cámara cinematográfica en una bicicleta y ha creado una perspectiva cinematográfica subjetiva. El resultado fue La última risa, que capturó la precariedad de la vida en Alemania después de la Primera Guerra Mundial con tal precisión que definió la siguiente década y revolucionó el cine.

En Blondi, filmada 100 años después, la cámara estaba atada a un perro. Lexie, una pastora alemana de siete meses, es la protagonista principal –el último perro de Hitler, quizás el perro más famoso de la geopolítica– pero también es codirectora de fotografía, o directora de fotografía si se quiere, como seguramente lo son Pablo Álvarez-Hornia (productor de la película) y Jack Salvadori (codirector). Proporciona una nueva experiencia cinematográfica. A veces sientes un poco de náuseas debido a los cambios bruscos de velocidad y ángulo. “Hay algunas cosas que hay que volverlas incómodas”, dice Álvarez-Hornia, “y, en cierto modo, hay que hacerlas más sucias, más sucias y más feas para que funcionen”.

Toda la imagen está enmarcada por los dos oídos entusiastas de Lexie, ya que la cámara está en su espalda. A Salvadori realmente le gustan los elementos que no esperaba, “el tambaleo, por ejemplo, era algo en lo que nunca pensé. Y es por eso que realmente quería confiar en el perro para hacer este proyecto, porque quería ver, ya sabes, una aportación creativa completamente diferente”. Originario de Italia, Salvadori, de 29 años, conoció a Álvarez-Hornia, de 27 años y natural de España, en Cannes hace seis años; ambos habían estudiado dirección en Londres.

A Salvadori siempre le han encantado los perros; Álvarez-Hornia sufre de alergias pero estaba “feliz de sacrificar un poco de mi salud para hacer la película”. El estreno de este cortometraje va acompañado de un documental detrás de escena, este último desternillante, en parte travesura y en parte descenso al caos, porque aunque los elementos caninos son de lo más experimental, no hay nada en la realización de esta película que se pueda llamar convencional. Para empezar, no obtuvieron permiso para filmar, por lo que detrás de cada escena hay un grupo de personas que intentan modernizar una habitación de hotel o la Casa del Senado de Londres como una casa estatal de la década de 1940, sin ser atrapados por la seguridad. Pero la película en sí no es divertida.

Desde 1941, cuando el secretario del partido nazi, Martin Bormann, se lo entregó a Hitler, Blondi fue una herramienta de propaganda, utilizada para demostrar el amor del Führer por los animales. Ha sido un animal de señales y ejecutor desde los días anteriores al “apoyo emocional”, donde los alemanes demostraban su lealtad a los nazis adquiriendo un perro que se parecía a Blondi y comprándose unos a otros con la Gestapo si no eran lo suficientemente curiosos como alsacianos. El día antes de la muerte de Hitler en abril de 1945, Blondi cumplió con su deber final, tomando una pastilla de cianuro para probar su potencia. Aunque “interpretada” puede ser la palabra equivocada porque, como señala Álvarez-Hornia, “Blondi en la película es una criatura completamente inocente, no tiene conciencia, ni ideología, ni capacidad para ningún tipo de cálculo moral”. La película recorre los últimos suspiros del Tercer Reich, mientras los generales dan, temblando, las malas noticias a Hitler, su conformidad no hace nada para cambiar el curso de la guerra y terminan, como una tripulación mínima, en el búnker.

El guión fue escrito por Peter Greenaway, “siempre uno de mis héroes cinematográficos”, dice Salvadori, “y mientras trabajaba en Blondi, me di cuenta de que Greenaway había escrito una historia corta sobre ella. Corrí a la biblioteca para buscarla, y estaba llena de ingenio y genio”. Greenaway acordó reutilizarlo como guión a partir de un simple acercamiento de un fan. Mientras tanto, el director de fotografía Robert Richardson también fue útil y aconsejó a Salvadori que no trabajara con perros entrenados profesionalmente: “simplemente tome un perro de verdad que se comporte como un perro de verdad”. Tenía, dijo Salvadori, “100% de razón”.

Al elegir papeles humanos, la pareja siempre dejaba claro a los actores que ni siquiera sabían quién aparecería realmente en la película, ya que dependería de a quién veía Lexie. “No tienen que pensar en la cámara en absoluto”, dice Salvadori, “así que es casi como un teatro. Simplemente actúan dentro de sí mismos”. Esta advertencia (promete no pasar tiempo en pantalla) reduce el número de actores, pero también cambia el tono de la pieza, de la manera correcta. “Todos los generales de Hitler”, dice Álvarez-Horcnia, “perseguían al perro para llamar la atención, porque sabían que quien llamara la atención del perro captaría la atención de Hitler. Pero también tenían que luchar contra el perro para llamar la atención de su jefe, por lo que esto reflejaba una profunda sensación de inseguridad”. También crea la humillación de ser el último hombre en pie en un culto a la muerte fascista: borrarte a ti mismo tan completamente que te arrastrarás ante la bestia, incluida una escena conmovedora en la que un soldado lucha frenética y silenciosamente contra Blondi por un trozo de carne.

“Yo también quiero sorprenderme”, dijo Salvadori. “Esta vez quiero ser un miembro del público, no sólo un cineasta”. Elegir al Führer fue otro desafío, aunque, dice, “lo curioso es que en Inglaterra todo el mundo quiere interpretar a Hitler. Creo que en el vídeo te ves bastante bien para interpretar al malo”. Pero él y sus productores querían a alguien que hablara alemán, pero “los actores alemanes no querían interpretar al Führer. Nos costó encontrar a alguien que no sólo pudiera interpretar las líneas, sino que también se llevara bien con el perro”. Finalmente encontraron a Nicola Pedrozzi, que no se parecía en nada a Hitler, pero sentía una frialdad frenética y necesitada, a mitad de camino de una montaña suiza.

“Competir con perros” no es una frase que pueda desecharse a la ligera. Toda la película gira en torno a que las criaturas responden muy bien a la atmósfera. “No hubo bromas ni tonterías”, dijo Salvadori. “La idea de ver algo tan horrible desde esta perspectiva única era el humor que buscábamos. Pero no hay nada de qué reírse. Están en el búnker y nadie está contento, ni siquiera los perros. Los perros captan la energía”. El hecho de que el equipo no hubiera recibido permiso para rodar en este búnker aumentó la ansiedad y la claustrofobia. Lástima del perro que puede sentir el odio lúgubre y el anticlímax de la derrota nazi, sin saber lo que significa.

La siguiente película de la pareja es un largometraje ambientado en una villa colonial de América del Sur, sobre “un exiliado nazi que vive en total reclusión, sólo su ama de llaves y un perro. Luego, su rutina diaria comienza a desmoronarse y tiene que adentrarse en la jungla”. La película, dijo Salvadori, se rodará de una manera más convencional y menos estresante. “No puedo ceder el control como tampoco lo hago cuando le doy una cámara a un perro”.