Sebastian Stan y Renate Reinsve en el infierno de la paternidad

Las películas de Cristian Mungiu tratan invariablemente de divisiones sociales, culturales y morales, verdades incómodas, dilemas éticos y compromisos injustos. En su último, FiordoEl autor rumano de la Nueva Ola aporta su enfoque punzante y su realismo sin adornos a un drama complejo sobre la paternidad y la educación, en el que una sospecha de posible abuso infantil se convierte en una inquisición total durante una carrera vertiginosa por juzgar. También es una reflexión matizada sobre la alteridad y cómo cualquiera que no se ajuste a los valores de una comunidad invita a la desconfianza.

La comunidad en este caso son los residentes de una pintoresca ciudad portuaria en la aislada costa oeste de Noruega, enclavada entre montañas nevadas. Los lugareños son todos sonrisas de bienvenida y cálidos apretones de manos cuando la devotamente religiosa familia Gheorghiu se muda allí desde Bucarest, incluido el rumano Mihai (Sebastian Stan), su esposa noruega Lisbet (Renate Reinsve) y sus cinco hijos, el mayor de ellos, el adolescente Elia (Vanessa Ceban). Lisbet nació en el pueblo y se mudó allí debido a la oferta de su madre de ayudar con los niños.

Parecen aclimatarse rápidamente. Ambos padres encuentran empleo, los niños se instalan en la escuela y se hacen amigos de sus vecinos: el director Mats (Markus Scarth Tonseth), su esposa abogada Mia (Lisa Carlehed) y su malhumorada y rebelde hija Noora (Henrikke Lund-Olsen). Por razones impulsivas que no quedan del todo claras, Noora abandona a su mejor amiga de la escuela y adopta a Elia, lo que la lleva a algunos movimientos agresivos en la colchoneta de lucha libre en la clase de gimnasia.

En su nuevo hogar en una pequeña granja, se espera que los niños ayuden con las tareas domésticas y domésticas, además de dedicar horas de estudio bíblico diario. El hecho de que no se les permite usar teléfonos, Internet, música moderna o bailar se menciona más adelante como evidencia de que Mihai y Lisbet no son padres aptos. En lugar del entretenimiento infantil habitual, aprenden himnos de su padre o escuchan sus sermones sobre la justicia y el castigo.

Esto último se convierte en un factor cuando Elia y uno de sus hermanos se pelean y casi queman al bebé. Como resultado, se les prohíbe ir a la fiesta de cumpleaños de Noora. Pero Noora los anima a salir a escondidas con ella por la noche, llevándolos a dar una vuelta en el barco de su familia y dándoles una idea de cómo se siente la libertad juvenil.

Todo esto es una astuta mala dirección de Mungiu al presentar a los cristianos conservadores de línea dura como malos, privando a sus hijos de cualquier alegría. Pero es cuando los santurrones, los llamados noruegos progresistas, comienzan a juzgar los métodos de crianza de los Gheorghius que se revelan los villanos de la obra.

A veces esto roza la parodia, por ejemplo cuando un profesor relata un incidente en una clase de estudios de género para niños de 7 años. Una compañera de clase se identifica como lesbiana, lo que llevó a la hermana menor de Elia a informarle que su sexualidad es un pecado y un billete directo al infierno.

El verdadero problema comienza cuando una profesora de gimnasia nota un hematoma en el cuello de Elia y se siente en la obligación de informarlo al director Mats y a la consejera Frida (Lisa Loven Kongsli), quien vigila atentamente a los estudiantes tanto en el patio de recreo como en el autobús escolar que ella conduce. Mats les aconseja que simplemente controlen la situación, pero las dos mujeres se muestran intransigentes en cuanto a que se debe seguir el protocolo y contactar a Servicios Infantiles.

Cuestionan a Elia y a su hermano sobre la disciplina física en casa, y después de una o dos preguntas capciosas, los hermanos confiesan que ocasionalmente reciben una palmada en el trasero cuando se pasan de la raya. Eso representa una señal de alerta para el personal de la escuela, quienes hablan y hablan sobre la diferencia entre una bofetada y una bofetada.

Antes de que se den cuenta de lo que está pasando, Mihai es llevada a la estación de policía para ser interrogada mientras Lisbet es interrogada en casa por la silenciosamente oficiosa Gunda (Ellen Dorrit Petersen) y otra mujer de Servicios Infantiles, quienes le informan que los niños serán retirados de su custodia y la de su marido mientras dure la investigación. Eso incluye al bebé, que todavía está siendo amamantado y necesitará ser examinado para detectar un posible síndrome del bebé sacudido.

Lo más sorprendente del drama es la velocidad con la que los niños son colocados en familias de acogida a pesar de que no hay pruebas tangibles, y mucho menos pruebas, de abuso más allá de las ligeras medidas disciplinarias que los escrupulosamente honestos Lisbet y Mihai admiten libremente.

El abogado les informa que serán separados de sus hijos durante semanas, posiblemente meses, mientras están pendientes las fechas de los juicios civiles y penales. Es alrededor de este punto que cualquier miembro medio sensato de la audiencia cancelará sus vacaciones en Norwegian Cruise Line.

La abogada de los Gheorghius (Maria Bock) renuncia ante el primer signo de frustración de Mihai, pero Lisbet convence a Mia para que los represente. La burocracia requerida incluso para una visita supervisada a sus hijos mayores es exasperante, al igual que la insistencia en que no se debe interrumpir el proceso de vinculación de los niños más pequeños con sus padres adoptivos. Esto por sí solo indica que su culpabilidad ya ha sido decidida y no se espera que los niños vuelvan a ser entregados al cuidado de sus padres. O al menos no por mucho tiempo.

Hay aquí paralelismos con la magnífica película del director danés Thomas Vinterberg. La cazaen el que Mads Mikkelsen interpretaba a un exprofesor divorciado cuya vida casi queda destruida por una acusación de abuso sexual infantil basada en una mentira impulsiva. Esa película de 2012 tenía una vena de suspense más intensa, mientras que el enfoque de Mungiu tiende a ser más seco, a veces hasta el extremo. Pero el director rumano tiene una habilidad especial para hacer un nudo en el estómago del espectador y luego apretarlo sin piedad hasta que lo que queda es una indignación muda.

Fiordo no se acerca al prolongado ataque de ansiedad de la mejor película de Mungiu, 4 Meses, 3 Semanas y 2 Díasel drama sobre el aborto que ganó la Palma de Oro en Cannes en 2007, y sus escenas un tanto clínicas en la sala del tribunal no están a la altura de, digamos, la volátil reunión del ayuntamiento en el fantástico drama de una pequeña ciudad de combustión lenta de 2022. RMN La nueva película, sin embargo, proporciona la satisfacción de una cara golpeable en el fiscal Jacobsen (Christian Rubeck), engreído y molestamente atractivo.

Jacobsen es uno de varios personajes que efectivamente están poniendo a prueba las creencias de Gheorghius, descartando el origen cultural rumano de Mihai como irrelevante. Una palmada rápida en el trasero es probablemente la forma menos severa de castigo que se les da a los niños descarriados que crecieron bajo el régimen comunista de Ceaușescu.

Lo que los noruegos parecen decir con firmeza pasivo-agresiva es: “Sus creencias no se alinean con las nuestras, por lo tanto, no se puede confiar en ustedes”. Se trata de gente del pueblo que hace caso omiso de la amenaza casi diaria de avalanchas que envuelven el pueblo, pero agarran sus perlas con horror por los desafortunados niños privados de su tiempo frente a la pantalla.

Como ha sido a menudo el caso de Mungiu, la verdadera fuerza de su trabajo es su moderación, una cualidad que sus talentosos protagonistas reflejan a la perfección. Aquí no hay histrionismo ni bramidos de rabia. Lisbet de Reinsve está conmocionada y tambaleante durante gran parte de la película, pero le da al personaje una profunda compasión que dice mucho sobre su amor por su familia y la certeza de que nunca les haría daño.

Pero la actuación que más llama la atención es la de Stan, un actor cuyo considerable talento pocas veces se reconoce, que trabaja aquí en una mezcla de inglés y su lengua materna, el rumano.

Casi irreconocible con gruesas gafas geek, barba y calva; aunque es una pena esa barba incipiente en un par de escenas; Así no es como funciona la calvicie masculina: Stan nunca intenta ocultar el hecho de que Mihai es un hombre arrogante y moralista, que hierve a fuego lento con ira reprimida mientras tiene cuidado de mantener esa válvula cerrada. Sin embargo, donde el actor realmente brilla es en mostrar que a pesar de las opiniones rígidamente anticuadas de Mihai, él es un hombre decente que, al igual que su esposa, está completamente dedicado a sus hijos.

Mungiu ha logrado lo que la mayoría del público de cine de autor podría considerar casi un acto subversivo en esta era de intolerancia y deriva hacia la derecha: simplemente haciendo que los cristianos conservadores sean irreprochables en comparación con los liberales insufriblemente más santos que tú que señalan con el dedo.