¡Espera el cronómetro!
El nuevo jefe de “60 Minutes” cree que la venerable revista de noticias debería tener más presencia en la cultura popular y el ciclo de noticias, en lugar de simplemente hablar en su lugar habitual los domingos por la noche en CBS.
“El programa está al aire un día, una noche, una hora a la semana, y para mí es una oportunidad increíble de tomar el programa y hacer muchas cosas con él”, dice Nick Bilton, quien fue nombrado productor ejecutivo del programa principal de CBS News el jueves en un anuncio que sorprendió a los conocedores de la división de noticias. Bilton reemplaza a Tanya Simon, una antigua asistente del programa e hija de uno de sus ex corresponsales, Bob Simon. Su adjunto, Draggan Mihailovich, también fue destituido, junto con dos de las corresponsales del programa, Sharyn Alfonsi y Cecilia Vega.
Bilton es apenas el quinto productor ejecutivo en las casi seis décadas de historia de la revista de noticias, pero es la primera persona en dirigir el programa sin una amplia experiencia en CBS News o una larga carrera ya establecida trabajando en el programa. Dice que espera “llegar a una generación diferente de consumidores que no sintonizan el canal de transmisión pero que aún quieren experimentar ’60 Minutes’ en todas sus formas”.
Bilton no será el primero en intentar tal hazaña. Los productores anteriores han intentado de todo, desde lanzar una segunda edición del programa entre semana – “60 Minutes II” se emitió los miércoles y luego los viernes de 1999 a 2005 – hasta una versión digital de la serie que se basó en segmentos más cortos y fue creada para la plataforma de videos rápidos Quibi y luego el servicio de transmisión Paramount+. Ambos proyectos finalmente siguieron su curso.
Tiene algo que los productores anteriores no tenían: un voto de confianza de Bari Weiss, el editor en jefe de CBS News, cuyo celo por reformar la división de noticias de Paramount Skydance ha dado lugar a una creciente línea de controversias probablemente no deseadas en el alguna vez serio medio de comunicación que ha sido mejor conocido por sus vínculos históricos con Edward R. Murrow y Walter Cronkite.
Bilton dice que conoció a Weiss en Los Ángeles, donde había comenzado a trabajar en documentales y películas después de trabajar en The New York Times y Vanity Fair. Su acceso a Hollywood, dice, comenzó cuando empezó a optar por historias que escribía para la revista Condé Nast para proyectos cinematográficos. Y luego se reunió con Weiss y los dos trabajaron juntos en algunos proyectos documentales, dice Bilton. “Realmente comenzamos a comprender la forma en que funcionaban nuestras mentes”, recordó, enfocándose en la narración de historias y el espíritu empresarial y pensando en cómo los proyectos podrían funcionar en diferentes plataformas de medios.
Durante una reunión, dice Bilton, “ella planteó la idea de que yo pudiera dirigir ’60’”, pero su primera reacción fue por qué renunciar al cine y la televisión. Al final, dice Bilton, “no podía sacarme el ’60’ de la cabeza”.
Descubrirá que muchas otras personas tampoco pueden hacerlo. “60 Minutes” ha estado bajo intenso escrutinio durante meses. El programa se convirtió en una moneda de cambio entre los gerentes anteriores de Paramount y la administración Trump, que aprovechó un acuerdo de 16 millones de dólares para poner fin a lo que muchos círculos legales han considerado como una demanda endeble vinculada a una entrevista previa al día de las elecciones entre Bill Whitaker, corresponsal de “60 Minutes”, y la exvicepresidenta de Estados Unidos, Kamala Harris. Paramount hizo el trato mientras buscaba completar su venta a Skydance.
Dos altos ejecutivos de CBS News (Bill Owens, ex productor ejecutivo de “60 Minutes” y Wendy McMahon, ex directora ejecutiva de CBS News, estaciones locales y distribución) sugirieron en comentarios que ya no podían oponerse a los mandatos corporativos que sentían que debilitarían la sala de redacción. Ambos dejaron CBS News el año pasado.
Y ha habido escepticismo sobre la gestión del programa por parte de Weiss. A fines del año pasado, ordenó que se publicara un artículo de Alfonsi sobre migrantes que eran enviados por Estados Unidos a duras prisiones en El Salvador. Weiss lo hizo después de que “60 Minutes” ya hubiera promocionado el segmento en círculos públicos, pidiendo a Alfonsi que obtuviera comentarios de los funcionarios de Trump después de que ella ya había hecho esfuerzos para hacerlo. La medida generó nuevas investigaciones porque parecía intentar aplacar a la administración Trump por una historia que los funcionarios podrían no encontrar favorable. El segmento apareció durante una transmisión por televisión en enero de 2026 y Weiss reconoció que llamó una atención no deseada porque no estaba familiarizada con algunos de los procesos del medio de comunicación.
Bilton dice que tiene una columna vertebral bastante rígida y puede hacer frente a aquellos que podrían intentar frustrar los esfuerzos de recopilación de noticias del programa. Mantener una historia viva frente a la adversidad “es mi actividad favorita”, dice. “No hay nada que ame más que buscar pelea y lo hice en The New York Times y lo hice en Vanity Fair”, dice, y agrega: “Ahora lo necesitamos más que nunca”.
Bilton se negó a discutir cualquier posible movimiento de personal que pudiera tener lugar después de la reorganización del jueves, y también sintió que no podía revelar ninguno de los planes que sugirió a Weiss en sus conversaciones anteriores porque quería tener una reunión más sustancial con los productores y el personal de “60 Minutes”. Él cree que no hay ninguna razón por la cual el programa no pueda seguir probando cosas nuevas.
En el sector de los medios, dice Bilton, “si no perturbas, tú mismo serás perturbado”. Y con eso, parece como si el famoso reloj del programa hubiera comenzado de nuevo su cuenta regresiva.
