En el episodio de hoy del podcast “Daily Variety”, VariedadElsa Keslassy, de Elsa Keslassy, explica la batalla que se está gestando en Francia entre Netflix y otros servicios de streaming por las cuotas de programación del país y sus reglas de ventanilla de películas en cines.
Keslassy, que es VariedadEl editor internacional de Netflix, con sede en París, afirma que Francia tiene una “relación de amor y odio” con Netflix. El transmisor ha invertido millones de dólares en contenido francés, pero le irritan las nuevas regulaciones impuestas en 2022 por la Unión Europea que establecieron una cuota del 20% de la programación producida localmente para Netflix, Disney+, Amazon Prime Video y otros transmisores activos en el país.
Los ejecutivos de Netflix han expresado particularmente su opinión sobre lo que consideran regulaciones arbitrarias sobre cómo y cuánto puede invertir Netflix en películas y programas de televisión producidos en Francia.
“Tenemos una relación de amor y odio con Netflix en Francia. Son el servicio de streaming número uno. Ahora todo el mundo tiene Netflix en Francia. Pero el problema es que también queremos que inviertan mucho dinero en contenido francés, porque son populares aquí. Entonces la industria francesa dice, bueno, estás ganando dinero con nuestro mercado, por lo que necesitas invertir en contenido francés, series francesas, películas francesas. Al igual que Canal+, por ejemplo, que es el servicio de televisión de pago líder en Francia, está invirtiendo mucho dinero en contenido local”. explica Keslassy. “Así que todo surge de esta mentalidad de que todos los actores en Francia necesitan invertir en contenido local”.
Las regulaciones están estructuradas para garantizar que Netflix no gaste toda esa cuota en un puñado de títulos costosos. Hay nuevas estipulaciones sobre la inversión en una variedad de géneros, desde animación hasta documentales, además de televisión y películas narrativas y sin guión.
“Han establecido nuevas cuotas para Netflix, lo que les exige invertir en animación y documentales dentro del 20 por ciento que tienen que invertir. Así que ni siquiera son libres de invertir todo lo que quieran dentro de esos porcentajes”, dice Keslassy. “Tienen que invertir en cierto tipo de contenido. [Netflix] Parece que es muy, muy restrictivo y básicamente viola la libertad editorial que deben tener”.
Mientras tanto, Keslassy detalla la política arriesgada que existe entre el Estado, Canal+ y los principales streamers. Canal+ obtiene una ventana televisiva ventajosa para los estrenos en salas francesas, mientras que los streamers tienen que esperar unos 15 meses.
“Canal+ en realidad tiene una ventana de seis meses después del estreno en cines. Y tienen esa ventana a cambio de una mayor inversión en producción local. Están invirtiendo 230 millones de euros al año en películas francesas. Están gastando esa cantidad de dinero porque pueden tener una ventana de seis meses para las películas estrenadas en cines”, dice Keslassy. “Canal+ ha dicho que si Netflix tuviera una ventana tan buena como la suya, dejaría de invertir en películas francesas”.
(En la foto: la popular serie francesa de Netflix “Lupin”)
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