Los zombis con mentalidad colmena lo pasan genial

Dado que el anhelo mundial por el entretenimiento de género coreano no muestra signos de disminuir, no puede ser fácil ser un cineasta encargado de alimentar a la bestia con novedades cada vez más grandes, mejores y desgarradoras. Y eso debe ser doble para un director como Yeon Sang-ho quien, con “Train to Busan” de 2016, previamente mordió la garganta del subgénero de zombies rápidos y lo infectó instantáneamente con una energía nueva y voraz. Diez años, una precuela animada (“Seoul Station”) y una decepcionante secuela de acción real (“Train to Busan Presents: Peninsula”) después, Yeon regresa a la acción y el terror con “Colony”, un ejercicio de familiaridad entretenido aunque tonto, con algunos trucos nuevos e ingeniosos bajo su manga manchada de sangre y salpicada de sangre.

Sin embargo, en primer lugar, prescindamos rápidamente del eterno argumento sobre si podemos llamar “zombis” a estos monstruos caníbales poshumanos en particular, dado que técnicamente están infectados en lugar de muertos, porque sí, podemos. Y, francamente, ese tipo de pedantería no te servirá si buscas disfrutar de una película tan decididamente resistente al análisis intelectual minucioso como “Colony”, donde suceden cosas. solo porque lo hacen, la destrucción ocurre simplemente porque puede y la gente es horriblemente mordida y cambiada porque, con una coreografía crujiente (por el experto en transformación zombie de “Train to Busan”, Jeon Young) y una interpretación tan impresionante por un grupo altamente contorsionista de bailarines que se retuercen, tienen espasmos y hacen estallar el cuerpo, es muy divertido de ver.

Por alguna razón, “Colony” no es parte del universo de “Train”, y tal vez en un esfuerzo por diferenciarlo, y darle al brote un rostro humano y alguna forma de motivación humana, aunque sea una tontería, aquí el virus que causa todo el caos es un arma de terror creada por el hombre. Su arquitecto, Seo Young-cheol (Koo Kyo-hwan) es la combinación exacta de inteligente, tortuoso y descontento que es la creación de muchos villanos de películas, y ha estado usando el tiempo desde que fue despedido de su trabajo con el gigante biotecnológico Chains Bio para formular su cobarde venganza.

Es el día de una gran conferencia Chains Bio, a la que el científico Han Kyo-seong (Go Soo) ha traído a su ex esposa Kwon Se-jeong (la popular estrella coreana Gianna Jun) con el objetivo de ayudarla a conseguir un trabajo. Se-jeong, una brillante bioquímica cuya actitud quisquillosa y de no ser amable con los demás significa que sigue molestando a los posibles empleadores, es hosca y sarcástica. Inmediatamente, nos gusta mucho. La pareja tiene una breve audiencia con el director ejecutivo de Chains Bio, antes de que el malo Young-cheol lo llame y le inyecte rápidamente un suero zombificante altamente infeccioso. Mientras el jefe se convierte en un demonio ghoul que galopa, babea y aparentemente tiene triples articulaciones, Young-cheol anuncia que su propia sangre viva contiene el único antídoto. Por lo tanto, no se le puede matar si alguna vez existe la esperanza de sintetizar una vacuna.

Mordisco a mordisco, el brote se propaga como la pólvora desde el centro de conferencias que está ubicado, en la mejor tradición de George Romero, en un centro comercial, como si el sector minorista tradicional no estuviera pasando por un momento bastante malo ya. Se-jeong y Kyo-seong quedan atrapados en el caos resultante y terminan liderando un grupo cada vez menor de personajes comunes: un policía agotado, una adolescente acosada, su vacua y mala torturadora y su novio burlón y un guardia de seguridad fuera de servicio (Ji Chang-wook), que es conmovedoramente devoto de su hermana en silla de ruedas (Kim Shin-rok).

Con las autoridades afuera paralizadas en la inacción, al menos hasta que aparece otro experto científico para liderar la búsqueda externa de una cura; en un invento masivo, ella resulta ser la compañera de Kyo-seong. actual esposa (Shin Hyun-been): los supervivientes comprenden que no llegará ningún rescate. Y por eso tienen que abrirse camino en “Towering Inferno” a través de múltiples niveles de escaparates, oficinas administrativas y pasillos infestados de zombis para llegar a un lugar seguro.

Esto se complica por la mayor innovación narrativa de “Colony”: este virus ha sido diseñado para permitir que los infectados se comuniquen entre sí como una colonia de hormigas. Cuando uno de ellos aprende algo, se lo puede transmitir a todos, a través de una maniobra genial y espeluznante al estilo de los “Ladrones de cuerpos” que los congela temporalmente en una postura de grito silencioso a medida que se descarga nueva información. Esto significa que no hay dos grupos de zombis que puedan ser vencidos de la misma manera, porque tan pronto como se identifica una de sus debilidades (inicialmente, por ejemplo, las hordas de idiotas no pueden diferenciar entre humanos reales y sus representaciones como carteles publicitarios o maniquíes de tiendas), la mente colmena se actualiza para erradicar ese error en particular.

El drama interhumano, sin embargo, resulta menos interesante. Y visitantes habituales del zombie. Yeon-iverse reconocerá el pesimismo característico del director cuando se trata de la facilidad con la que cree que las personas se abandonarán o traicionarán entre sí si eso significa mejorar aunque sea ligeramente nuestras propias probabilidades de supervivencia. Se desarrolla una alianza sorprendentemente dulce entre dos mujeres inteligentes que han estado casadas con el mismo hombre, lo que supone un agradable cambio con respecto al género coreano básico de un protagonista empresario cuyo arco emocional completo es su incipiente comprensión de que tal vez debería pasar más tiempo con sus hijos. Pero aparte de eso, Yeon y el coguionista Choi Gyu-seok se apegan al guión preestablecido de ser despiadados cuando se trata de a quién matarán y mordaces en su evaluación de la capacidad de heroísmo de la humanidad.

Aquí se habla mucho de evolución. El loco de cara pétrea Young-cheol cree que su progenie vinculada telepáticamente (o fermónicamente) marca un gran salto para una especie cuyo principal defecto de diseño es que nuestros pensamientos y comportamientos no pueden ser monitoreados y controlados centralmente. Pero “Colony” en sí es sólo un pequeño paso adelante para este género en constante mutación, mezclando la película de desastres, el canon de terror Z, los episodios Borg de “Star Trek: The Next Generation” e incluso algunos elementos de diseño de “Aliens” para hacer de sus monstruos sin sentido, deformes y expulsores de moco un marcador de posición perfectamente adecuado hasta que alguien (ponga su dinero en Yeon Sang-ho) inventa un zombi de próxima generación que puede volar.