“La gente piensa que la música dance es simplemente superficial”, anuncia Madonna al comienzo de su excelente nuevo álbum. Confesiones II. “Pero todos están equivocados. La pista de baile no es sólo un lugar. Es un umbral, un espacio ritual donde el movimiento reemplaza al lenguaje”. Ese es el umbral donde Madonna ha pasado toda su vida. Desde que estalló en los años ochenta, la reina de reinas del pop ha dedicado su carrera a demostrar cuán compleja, dramática y extasiada puede ser una pista de baile.
En Confesiones II, Madonna regresa a la pista, el lugar al que siempre acude para redescubrirse a sí misma. Es una secuela de uno de sus álbumes más queridos, Confesiones en una pista de baile, su colaboración de 2005 con el maestro disco londinense Stuart Price. Pero también es su mejor álbum desde el original. Confesiones Hace 21 años. Es un ritmo ininterrumpido de 64 minutos que fluye como un set de DJ de club, en el que cada canción se desvanece con la siguiente, basándose en toda la historia de la música dance. Es posible que escuches un destello de “I Feel Love” aquí, o “Apache” allá, pero es una lección de historia que ella convierte en su autobiografía musical.
Abre con fuerza el tríptico de “I Feel So Free”, “Good for the Soul” y “One Step Away”, una suite de 12 minutos donde disfruta del ritmo del electro-throb mientras reflexiona sobre la necesidad interior que la lleva al suelo. “A veces me gusta simplemente esconderme en las sombras”, murmura sobre un ritmo que muestra el clásico del house de Lil Louis “French Kiss”. “Puedo ser quien quiera ser, crear una nueva personalidad. Honestamente, desearía poder ser como otras personas, y simplemente no me importa, pero aquí en la pista de baile, me siento muy libre”.
Stuart Price produjo todo el álbum, con tomas de coproducción invitadas de Andrew Watt, Cirkut, Mirwais, Arca, Triangle Park, Parisi y más. El artista belga Stromae se une a ella en el exorcismo católico “My Sins Are My Savior”, mientras que “Read My Lips” tiene a Tainy como productor y un interludio vocal en español de Feid.
“Bring My Love” es su dueto con Sabrina Carpenter, que las dos estrellas debutaron en Coachella en abril. Se eleva sobre destellos del techno de Detroit, interpolando el clásico de 1988 de Inner City, “Good Life”, mientras mantienen su diálogo sobre la inspiración artística. “Tráelo, Sabrina”, ordena Madonna, una combinación inteligente, ya que estaba destrozando a los hijos varones antes de que naciera Sabrina.
“Danceteria” es uno de los viajes disco más encantadores del álbum, su oda al legendario club neoyorquino de los ochenta. Ella captura la emoción de la fiestera aún no famosa que sale a encontrarse con sus amigos aún no famosos, preparando la escena con frases como “Sube al ascensor/Me encuentro con Debi Mazar”. Recién llegada del Medio Oeste, está deslumbrada por todas las estrellas que ve en el club, con artistas del centro como Jean-Michel Basquiat, Fab Five Freddie y Keith Haring. Pero está deslumbrada por todas las leyendas de la música: “Nile Rodgers y David Byrne/Los B-52 tenían dinero para quemar/Los Lounge Lizards tienen mucho estilo/Lower East Side, da un paseo por el lado salvaje”, antes de lanzarse a su propia versión del canto “Doo de doo” del clásico de Lou Reed.
Es una canción saturada de diferentes generaciones del glam cool neoyorquino, traducida a la sudorosa democracia de la pista de baile. Ella canta el gancho “Todos aquí son una obra de arte”. Pero ese podría ser un credo para toda su carrera, desde su debut en 1982 con “Everybody” en formato de 12 pulgadas hasta “Vogue” y “Ray of Light”. Ella canta sobre la emoción de escuchar su propia canción resonar en los parlantes de Danceteria: la noche en que el DJ Mark Kamins puso su demo de “Everybody”, el momento que le consiguió un contrato discográfico y comenzó toda su historia. Como fan, Madonna lo asimilaba todo, desde los ritmos de club hasta el post-punk y el rap temprano: el fanático de la música disco por excelencia se convirtió en el cerebro de la música disco por excelencia.
el original Confesiones en una pista de baile Fue a la vez un movimiento obvio y un pico en su carrera, dos décadas después de que reclamara su trono con su éxito de 1985 con “Into the Groove”, “Material Girl” y “Crazy for You”. Pero fue la última vez, hasta ahora, que se propuso hacer algún tipo de movimiento que agradara al público. Confesiones Inició una de las eras más extrañas en una carrera que nunca ha sido tacaña con las rarezas. Hizo una serie de álbumes pop excéntricos. caramelo duro, MDNA, Corazón Rebelde – antes del extraño experimento de 2019 Señora X, un relato de viaje de mediana edad que va desde el fado portugués hasta el interludio del ballet y la declaración “Perra, soy loca”. Algunos de nosotros, fanáticos incondicionales, apreciamos este pequeño y extraño álbum, pero es comprensible que el mundo del pop estuviera totalmente desconcertado por él.
Desde Señora XHa profundizado en su pasado, con proyectos de archivo de los noventa como Verónica Electrónica y Cuentos para dormir: la historia no contada, así como su Celebrations Tour que abarca toda su carrera. Eso parece haber ayudado a inspirar los aspectos introspectivos y memorísticos de este álbum. Confesiones tuvo uno de sus éxitos más grandes y brillantes, “Hung Up”, el monstruo del sampleo de ABBA con el canto “El tiempo pasa tan lentamente”. Pero ella pasa gran parte de Confesiones II mirando hacia atrás en tiempos pasados. “Fragile” es su doloroso lamento por su hermano Christopher, del que estuvo separada durante mucho tiempo, con quien se reconcilió antes de su muerte en 2024. “The Test” es un conmovedor dueto con su hija Lourdes Leon, donde se disculpa por haberla traído a un mundo de celebridades tan loco. Cita “Little Star”, su tierna canción de amor de 1998 para su hija recién nacida, mientras la Lourdes adulta le promete su devoción.
“LES Girl” cierra el álbum con una balada de guitarra pensativa, la mañana después de una noche orgiástica en los clubes. Es la joven Madonna en el Lower East Side, despertando a la luz del día con el delineador de ojos de anoche, luchando por pagar el alquiler en la Avenida B, pero dándose cuenta de que nunca pertenecerá realmente al chico de LES a su lado. Mientras le canta a su yo más joven: “La noche es amable, el día es azul/Todo se desvanece excepto tú”.
Después de una hora de fuegos artificiales disco, “LES Girl” es un bajón verdaderamente conmovedor. Pero incluso a esa temprana edad, con toda su carrera imposible aún por delante, ya sabe que es Madonna. Suena como una fiestera hambrienta y lista para conquistar el planeta. En Confesiones II, ella revisita esos sueños de juventud, pero demuestra de manera aplastante cómo los hizo realidad.
