La precuela de ‘Legalmente Rubia’ de Amazon ya se siente estancada

Si piensas en Elle Woods como un individuo singular (aunque ficticio) que existe dentro de una continuidad singular (aunque ficticia), el nuevo Amazon Legalmente rubia La precuela desafía toda lógica narrativa.

Toda la premisa de la película anterior era que esta chica de California llega a Harvard ajena a la vida más allá de los chicos, la ropa y la hermandad de mujeres; ellaLa revelación de que anteriormente había pasado su adolescencia entre los rockeros y activistas grunge de Seattle es una inconsistencia de carácter tan enorme que requeriría una Días de nuestras vidas-nivel de amnesia para llenarlo.

Pero si, por otro lado, piensas en Elle Woods como una franquicia IP infinitamente reiniciable al estilo James Bond o Superman, y esta última aventura como una readaptación libre de la novela original de Laura Brown en lugar de una expansión de la misma, ella tiene mucho sentido desde un punto de vista empresarial, aunque todavía sólo un poco desde el punto de vista creativo. Bastante amable pero no tan encantadora como su predecesora cinematográfica, la nueva serie hace lo mismo para resaltar los límites del Legalmente rubia concepto como su adaptabilidad.

Como era de esperar, esta Elle (Lexi Minetree) comienza su historia como una princesa protegida de Los Ángeles, aunque la decisión de convertirla en una estudiante de tercer año de secundaria en 1995, en lugar de una graduada de último año de la universidad en 2001, la hace sentir tan parecida a DespistadoCher Horowitz como la Elle Woods original. Al principio, lo tiene todo: dos padres cariñosos (Wyatt de Tom Everett Scott y Eva de June Diane Raphael), una enorme mansión de Bel-Air, un grupo muy unido de amigas, un chico lindo esperando entre bastidores, incluso un plan de tres puntos para conquistar la jerarquía social en el nuevo año escolar.

Luego, la noche de su cumpleaños número 16, Elle recibe la devastadora noticia de que los Woods se mudarán a Seattle. De repente, todo lo que la hizo tan admirada en Los Ángeles (su carácter de niña, su alegría, su gusto por los minivestidos rosa de Barbie) la hace sospechosa ante un cuerpo estudiantil tan homogéneamente sucio que el recorrido requerido por la camarilla de la cafetería simplemente pasa de una mesa de niños con pantalones de franela grises y Doc Martens negros a otra.

Por supuesto, esta no es de ninguna manera una representación justa de la Ciudad Esmeralda, y cualquiera que haya vivido en esa época o haya vivido en la ciudad seguramente pondrá los ojos en blanco ante lo cursi y estereotipado que se siente. Pero ellaEl tono irónico, con banda sonora de nostálgicos lanzamientos de agujas como Radiohead, Soundgarden y Garbage (este último para la secuencia del título de apertura), es suficiente para evitar que se sienta como una fantasía afectuosa normal de la moda antisistema de los 90 en lugar de un insulto a la robusta población de personas de Seattle a quienes les gustan los deportes de equipo y no se visten exclusivamente con cuadros de tonos neutros.

El problema más importante es que lo plano del escenario del programa contradice su premisa misma. Por un lado, Seattle es todo rebeldes punk marchando al ritmo de sus propios tambores; por el otro, todos esos tambores individuales aparentemente están sincronizados exactamente con el mismo ritmo. Sólo Elle parece desafinada y es despreciada por este “conformismo”. El encuadre evoca de manera incómoda, aunque involuntaria, la posición reaccionaria defensiva de que las mujeres blancas ricas, heterosexuales y femeninas son las más oprimidas de todas, aunque el efecto se suaviza a medida que otros personajes individuales se vuelven más desarrollados.

En cualquier caso, a pesar de los obstáculos de su cabello rubio y su guardarropa de diseñador de moda (y la desventaja aún mayor de tener inmediatamente cabreó a la chica más popular de la escuela (Kimberly de Chandler Kinney) en su primer día: Elle comienza a encontrar su lugar. Primero, ayudando a recaudar dinero para el personal de apoyo mal pagado de la escuela, luego haciendo campaña para reintegrar a un miembro de dicho personal de apoyo despedido injustamente (Amy Pietz como una secretaria desordenada pero bien intencionada), luego investigando una conspiración más amplia en torno a estos eventos que llega hasta la cima (es decir, un director de escuela zalamero interpretado por Matt Oberg).

Gran parte de ellaEl atractivo inicial se basa en la actuación principal de Minetree, que se acerca asombrosamente a la de Reese Witherspoon en la película. Minetree no solo se parece más a Witherspoon (a quien se le atribuye un EP) que a la propia hija de Witherspoon, sino que clava cada inflexión vocal y tic físico con una precisión dulce. Es un giro lo suficientemente impresionante a nivel técnico y lo suficientemente agradable a nivel emocional como para hacerte desear que a Minetree se le hubiera permitido hacer suyo el papel.

Sin embargo, como ocurre con cualquier serie en curso, ellaLa sostenibilidad a largo plazo de México vivirá o morirá según su conjunto. También en este caso los resultados son prometedores, aunque todavía no espectaculares. Scott no tiene mucho que hacer como el padre alegre y tonto que viaja a Seattle como un pato en el agua, pero su inutilidad es parte de la broma y luego parte de la trama. Raphael está muy bien elegido como Eva, una tonta cómica que gradualmente se adentra en un viaje agridulce de autodescubrimiento para reflejar el de Elle después de que se hace amiga de un político local (el fallecido James Van Der Beek en su último papel).

De los niños, Zac Looker es entrañable como posible interés amoroso Dustin, un fumeta, skater y activista que siente un espíritu afín poco probable en Elle, mientras que Gabrielle Policano exuda una tranquilidad discreta como Liz, una músico tímida que atrae a Elle. (No es así. Desafortunadamente.) Pero personajes como Miles (Jacob Moskovitz), el chico amable de Elle, parecen conceptualizados principalmente por lo que representan para Elle, en este caso, el contraste entre los activistas y artistas de Seattle, en lugar de personalidades excepcionalmente interesantes por derecho propio.

Mientras tanto, aunque le daré crédito al programa por no exagerar por completo con el Legalmente rubia Los huevos de Pascua, los que sí disfruta, van desde deliciosos (nunca me quejaré de ver a su chihuahua, Bruiser) hasta francamente dignos de queja (“Oye, Elle, ¿alguna vez has considerado convertirte en abogada algún día?”). Es difícil culpar ella por querer hacer esas conexiones, ya que capitalizar el afecto persistente por Legalmente rubia es la única razón por la que existe en primer lugar. Pero al igual que su propia heroína, se siente atrapada en algún lugar entre el programa que pensó que quería ser y el programa en el que tiene potencial para convertirse.