Esta columna contiene spoilers del final de la serie del 10 de mayo de El regresoaunque es El regreso ¿Es realmente el tipo de programa rico en trama que te preocupa que te estropeen?
Un buen final (al menos un final bien planeado) es el destino de un viaje medido en años, en temporadas, en episodios.
HBO El regreso es un programa excepcionalmente moderno en la medida en que el final del domingo fue la culminación de casi 21 años desde el lanzamiento de la serie el 5 de junio de 2005. O tal vez fue la culminación de tres temporadas, bastante razonable para los estándares de cable premium actuales, pero no épica. O tal vez fue la culminación de 29 episodios de televisión, aproximadamente el número que El regreso estrella Lisa Kudrow Amigos produciría en su temporada típica, más un mes.
Menciono esto porque cuando vi el final de la serie de El regreso En marzo, después de haber visto ocho proyecciones en un fin de semana, parecía que Kudrow y el cocreador Michael Patrick King se habían inclinado demasiado hacia el aspecto “final”, apuntando a un nivel de conclusión que se sentía innecesariamente ordenado en el mejor de los casos o, en general, inmerecido en el peor. Acepté que tal vez nunca he sido el mayor fanático de El regreso – es un programa que me gustó, pero que nunca amé como lo hacen sus seguidores más apasionados, por lo que tal vez el final aparentemente demasiado feliz y resuelto simplemente no era para mí.
Eso sigue siendo cierto, pero volví a ver el episodio y me impactó de una manera diferente, una manera que me obligó a reflexionar sobre el tiempo y la extraña relación del programa con él, así como el final feliz y lo “feliz” que realmente fue.
Es un chiste común, que se ha vuelto más común desde las elecciones de 2016 y especialmente desde la pandemia de COVID, que en nuestro caótico mundo moderno, cada día parece una semana, cada semana como un mes, cada mes como un año. Pero a veces parece un parpadeo. Nos estamos dando atracones de vida. Esto es aún más cierto en un negocio del entretenimiento que ha estado en constante cambio: el costo de la pandemia, de las huelgas en toda la industria, de una consolidación de medios sin precedentes.
La tercera temporada de El regreso se ha emitido durante solo dos meses, pero la relación de confrontación central de la temporada, entre la desesperación de la comunidad creativa y la constante invasión de la IA, solo ha adquirido un papel cada vez más dominante en las conversaciones en curso de Hollywood. (Para más información sobre esas conversaciones, lea THR(El tema de la IA, incluida mi propia columna sobre cómo la televisión ha estado abordando la IA tanto en la pantalla como detrás de escena).
En el Regresar Al final, Valerie Cherish de Kudrow es convocada para reunirse con el llamado Monte Rushmore de los escritores de televisión, escribas interpretados por Bradley Whitford, Adam Scott y Justin Theroux. Los tres escritores instan a Valerie a aprovechar la próxima conferencia de prensa de renovación para el informe en gran parte escrito por IA de NuNet. ¡¿Cómo es eso?! (un espectáculo cuyo éxito se mide en una tasa de finalización del 72 por ciento, más que en la calidad) para hacer un llamamiento en nombre de su profesión.
“Esta no es la evolución normal de la televisión: de red a cable, de cable a streaming, de streaming a IA. No lo es”. Dice Jack Stevens de Whitford. “Este es un evento de extinción”.
El regresoVolviendo a sus orígenes, no ha sido un espectáculo que haya producido un gran volumen de contenidos, pero ha trazado, a lo largo de 21 años, una evolución inimaginable en el medio, que ha sido a la vez normal y anormal. De hecho, hemos pasado de la red al cable, del cable al streaming y, en el horizonte, se vislumbra la IA. El cable parecía un evento de extinción para su transmisión. El streaming parecía un evento de extinción para el cable.
Pero la televisión sobrevive. La televisión con guión sobrevive, a pesar de los temores que contribuyeron a generarla. El regreso En primer lugar, que los reality shows iban a sacar de las ondas la programación con guión.
(Las ondas de radio, niños, eran lo que solía materializarse la televisión, una fuerza mágica que fue reemplazada por líneas de cable y ancho de banda y finalmente solo “el éter”. Miren, observo la tecnología. No la entiendo).
La última temporada de El regreso Se emitió durante meses, pero también podría haberse emitido durante años. La serie de El regreso Se emitió durante décadas, pero también podría haberse emitido durante siglos. Veintiún años. Tres temporadas. Veintinueve episodios. Son eones en el tiempo de televisión.
El regreso Siempre ha sido un programa muy cínico, pero cuando se trata de la idea de que la IA será el evento de extinción de la creatividad tal como la conocemos, la temporada final no fue del todo optimista, pero definitivamente fue pragmática. O al menos puso cara de felicidad.
La crítica más dura de la temporada no estuvo dirigida a los nerds de Silicon Valley que escriben programas que desarrollan la “creatividad” a través del robo, ni a los multimillonarios que encabezan esos esfuerzos, desinteresados en el impacto en el medio ambiente o en el sector más amplio de la fuerza laboral. Eso es lo que AMC La audacia está intentando hacer. eso es lo que trucos Intenté hacer esta misma semana en “Quik Scribbl”, un episodio que pensé que era sorprendentemente inepto, una serie de observaciones superficialmente dogmáticas que alguien olvidó agregar chiste.
No, El regreso apuntó su desprecio más burlón al maravillosamente inquieto Brandon Wallick de Andrew Scott, un ejecutivo de estudio que insiste, al final, en que sólo quiere que la IA reemplace a los escritores de comedias de situación, no dramas de prestigio que requieren genios reales, como los escritores de Mt. Rushmore. La IA puede tener comedias de situación, ¿verdad?
Brandon, que parece una amalgama de una docena de ejecutivos de alto nivel con los que he hablado durante los últimos 25 años, no es malvado. Simplemente está empeñado en la autoconservación. “Mi trabajo es hacer avanzar la televisión”, dice.
Valerie responde evocando al pastor Martin Niemöller, alguien de quien definitivamente nunca ha oído hablar. Ella dice: “Buena suerte para conservar tu trabajo. Me alegro de haber al menos dicho algo. Porque es como esa cosa, ese dicho, ya sabes. Cuando vinieron a buscar a los escritores, dijiste: ‘Está bien’. Cuando vinieron por los actores, dijiste: ‘¡Claro!’ Y cuando vengan por ti, no quedará nadie que diga: ‘Está bien, claro’”.
Suena sombrío, ¿verdad?
Pero ese no fue realmente el tono del final. La comedia de situación escrita por IA de Valerie puede ser basura pueril, pero vemos en el episodio que todavía es capaz de construir una familia de actores y artesanos en el set, aún capaz de inspirar al menos a un asistente a avanzar en la dirección de convertirse en escritor, aún capaz de deleitar a una audiencia humana del estudio. Y cuando Jack Stevens de Whitford llega al set, todavía hay suficiente magia para que recuerde sus propias experiencias como un bebé escriba en comedias de situación multicámara.
La magia aún permanece, incluso si personas como Brandon intentan acabar con ella.
¿Es un poco engreído y satisfecho por parte de Michael Patrick King y Lisa Kudrow que Valerie declare: “Puedes decirle a la prensa todo lo que quieras que las comedias de situación son fáciles y que no necesitan genio, y que no son importantes, ¿sabes? Pero han definido la cultura cuando son geniales, ¿verdad?”
Claro, pero eso no significa que no sea cierto.
Valerie, después de haber encontrado su columna vertebral, finalmente es reemplazada en su comedia por una versión AI de Valerie, lo que suena cínico, excepto que Valerie termina consiguiendo un trabajo presumiblemente mucho mejor como estrella de la nueva serie de Jack. Mesa del juezsobre un juez que deja la ley para convertirse en chef.
Sí, El regreso Pon una cara feliz, por el bien de Valerie. Y Valerie, nos aseguró la presentadora y documentalista Jane (Laura Silverman), ha crecido a lo largo de los 21 años. Definitivamente, la Valerie que se enfrentó a Brandon no es la Jane que conocimos en el piloto. Ahora es una ganadora segura del Emmy, por muy frágil que pueda ser esa estatua del Emmy y, presumiblemente, su último regreso.
Entonces el final de El regreso Me sentí casi extrañamente optimista, especialmente sabiendo que Valerie estará bien de todos modos, ya que el viaje del programa la acercó a su esposo Mark (Damian Young) y Mark está ganando mucho dinero para ambos.
El programa termina diciéndonos que Valerie obtuvo otra nominación al Emmy y que el resto del elenco de ¡¿Cómo es eso?! (actores menos exitosos, presumiblemente sin sus propias Marcas) fueron reemplazados por su equivalente de IA, pero que, según el texto final en la pantalla, no se utilizó IA en la escritura de El regreso.
Entonces ese es un final feliz.
Ese es un final triste.
Ese es un final concluyente.
Y supongo que incluso si fueran sólo 29 episodios, El regreso Se emitió y volvió a aparecer durante un momento tan tumultuoso que se ganó su final y su finalidad.
