Demi Moore condena la autocensura y Park Chan-wook sobre política

La estrella de Hollywood Demi Moore y el autor coreano Park Chan-wook inauguraron el martes la 79ª edición del Festival de Cannes con una serie de declaraciones cuidadosas pero inequívocas en defensa del papel de la política en el cine.

Cuando se le preguntó si le preocupaba que las declaraciones políticas durante el festival pudieran distraer la atención de las películas en sí, Moore dijo que esperaba firmemente que no. “Creo que parte del arte tiene que ver con la expresión, así que si comenzamos a censurarnos a nosotros mismos, entonces creo que cerraremos el núcleo mismo de nuestra creatividad, que es donde creo que podemos descubrir la verdad y las respuestas”, dijo.

Park, que preside el jurado de Cannes de este año, ofreció luego una amplia defensa del cine político en respuesta a una pregunta similar, que rápidamente se convirtió en el tema dominante de la primera conferencia de prensa de Cannes.

“No creo que la política y el arte deban dividirse”, dijo el autor surcoreano. “Creo que es un concepto extraño pensar que están en conflicto entre sí. Sólo porque una obra de arte tiene una declaración política, no debería ser considerada enemiga del arte. Al mismo tiempo, sólo porque una película no hace una declaración política, esa película no debería ser ignorada”.

Pero Park también señaló que la “declaración política más brillante” puede fácilmente convertirse en “propaganda” si “no se expresa con suficiente ingenio”.

“Estoy preparado para ver películas con los ojos puros de un espectador, sin prejuicios ni estereotipos, sólo con la emoción de ver películas que me sorprenderán”, añadió Park más tarde.

Los comentarios cargados se produjeron tres meses después del 76º Festival Internacional de Cine de Berlín, donde el presidente del jurado, Wim Wenders, dijo a los periodistas durante la conferencia de prensa inaugural que los cineastas “deben mantenerse al margen de la política porque si hacemos películas que son dedicadamente políticas, entramos en el campo de la política”. Los comentarios provocaron una reacción inmediata en línea y ayudaron a desencadenar una de las ediciones más enconadas en la historia reciente del festival alemán. Las consecuencias incluyeron una carta abierta firmada por más de 80 figuras de la industria –entre ellos Javier Bardem y Tilda Swinton– criticando a la Berlinale por lo que llamaron su “silencio” sobre la guerra en Gaza, y llevaron al Ministerio de Cultura de Alemania a convocar una reunión sobre la dirección futura del festival.

El jurado de Cannes de este año, compuesto por nueve miembros, está característicamente repleto de talentos del mundo del cine. A Park se une Moore; La ganadora del Oscar Chloé Zhao (tierra nómada, Hamnet); El veterano sueco Stellan Skarsgård (Valor sentimental); El actor francés Isaach De Bankolé (Perro fantasma: el camino del samurái); La actriz irlandesa-etíope Ruth Negga (Cariñoso); La cineasta belga Laura Wandel (El bien de Adán); El director chileno Diego Céspedes (La misteriosa mirada del flamenco); y el guionista escocés Paul Laverty, colaborador de Ken Loach desde hace mucho tiempo.

Más adelante en la conferencia de prensa, se le preguntó a Moore sobre el auge de la inteligencia artificial en el cine y adoptó una postura más mesurada. “La IA está aquí, y luchar contra ella es, en cierto sentido, luchar contra algo que es una batalla que perderemos. Así que encontrar formas en las que podamos trabajar con ella, creo, es un camino más valioso”, dijo. “¿Estamos haciendo lo suficiente para protegernos? No lo sé. Me inclinaría a decir que probablemente no”. Aun así, Moore dijo que la tecnología tiene sus límites. “Poder utilizarlo tiene aspectos hermosos, pero la verdad es que no hay nada que temer, porque lo que nunca podrá reemplazar es de dónde proviene el verdadero arte, que no es lo físico. Proviene del alma. Proviene del espíritu de todos y cada uno de los que estamos sentados aquí”.

El guionista escocés Paul Laverty fue, con diferencia, el más franco entre los jurados de Cannes el día de la inauguración del festival, ofreciendo una crítica política mucho más aguda sobre la adopción de la IA por parte de la industria.

“Creo que primero tenemos que mirar y ver quién es el propietario, porque ellos deciden los algoritmos que afectan nuestras vidas de la manera más profunda”, dijo el guionista escocés. “Y lo que me parece absolutamente increíble es que lo hacen y luego asumen que el resto del mundo lo seguirá y se lo tragará, sin importar cuáles sean las consecuencias. Mire toda la crisis ahora en datos”. [centers] afectando la sostenibilidad, el agua, afectando a las poblaciones”.

Continuó: “Creo que la gente está empezando a darse cuenta de que no debemos permitir que estos hermanos tecnológicos, que son multimillonarios, en su mayoría libertarios de derecha, dicten cómo vivimos nuestras vidas. ¿Cuál es el efecto sobre los trabajadores, más allá de los artistas y los trabajadores comunes y corrientes, en la sociedad y en nuestros hijos? Así que tenemos que examinar quién es el propietario, y debemos hacerlo transparente, y debemos exigir, creo, que lo hagamos de una manera que sea transparente y más democrática. Es demasiado importante dejarlo en manos de estos muchachos”.

También compartió su opinión sobre el valor de eventos culturales como Cannes en un mundo cada vez más desgarrado por la guerra y los conflictos.

“Cuando ves tanta violencia sistemática (genocidio en Gaza y todas estas terribles disputas), la idea de venir a un festival, que es una celebración, ya sabes, de la diversidad, la imaginación, la ternura, los matices, la belleza y la inspiración, me deja inconsciente, para ser honesto”, dijo, y agregó: “No puedo esperar a comenzar la aventura con estos maravillosos personajes a mi lado”.

El jurado de Park entregará la Palma de Oro a uno de los 22 largometrajes en competición de este año en la ceremonia de clausura del festival el sábado 23 de mayo. La 79ª edición de Cannes se inaugura el martes por la noche con el estreno mundial de la comedia romántica de los locos años veinte de Pierre Salvadori. La Venus eléctrica.