‘Usando su voz de Terminator, Arnie dijo: “Tu canción. Dámela. Ahora”‘: George Thorogood en Bad to the Bone | Música

George Thorogoodcompositor/voz/guitarra

Antes de Bad to the Bone, simplemente tocábamos oscuras canciones de blues de los archivos. Pero cuando hicimos una gira con los Rolling Stones, vi la reacción a su Start Me Up. Dije: “Vaya, será mejor que escribamos una canción original con una introducción pegadiza o, dentro de cinco años, la gente dirá: ‘Oh, sí, George Thorogood, ¿no era bueno interpretando a Chuck Berry o algo así?'”.

Bad to the Bone es una fantasía masculina. Seamos honestos: todo hombre quiere ser malo. Crecimos con películas de Hollywood y todos esos tipos duros, como Bernardo de West Side Story o Howlin’ Wolf; estrenamos en 1974 y tenía mala reputación.

El consejo de Johnny Cash a los compositores es escribir un montón de palabras que rimen y luego solucionarlas. Entonces comencé con “huesos”. Entonces recordé que en nuestro vecindario la palabra “malo” significaba “genial”. Steve McQueen es genial, pero James Bond es malvado, ¿sabes?

Primero, le compramos la canción a Muddy Waters, pero su manager se molestó mucho porque dijo que Muddy nunca grabaría una canción de blues escrita por un hombre blanco. Y dije: “Eso es un montón de mierda de caballo”. Si Eric Clapton o Keith Richards lo hubieran escrito, lo habrían grabado en un minuto. Pero como yo no era nadie de Delaware, nos rechazaron.

Grabar es caro, así que ensayamos Bad to the Bone para que no pasara mucho tiempo cuando llegáramos al estudio. La tartamudez vocal me parece natural. En 1965, se hablaba de “mi generación GGG”. Una década después, apareció el “bbb-cariño, todavía no has visto nada”. Cada 10 años en el mundo del rock’n’roll, algo está en juego.

No tenía ninguna expectativa para Bad to the Bone. Pero cuando las estaciones de radio de rock clásico recogieron la canción, se convirtió en un éxito instantáneo. Lo tocaron junto a Led Zeppelin, Steve Miller y los Stones, y los jóvenes que lo escuchaban simplemente pensaron: “Bueno, Bad to the Bone es un clásico”.

Luego apareció en Terminador 2. Arnold Schwarzenegger no es alguien con quien se pueda jugar. Recibimos una llamada suya que dice con su voz de Terminator: “Tu canción. Dámela. Ahora”. Es perfecto para escenas de peleas de motociclistas y de bares, porque es duro. Hay un poco de violencia, pero es sólo palabrería.

Esa es toda la idea de la canción. Ninguno de nosotros en esta banda es duro. Bad to the Bone saca a relucir el león del ratón, pero no se toma a sí mismo demasiado en serio. Fue una risa demasiado masculina. Hoy en día, estoy empujando un cochecito y algunas personas dicen: “Oh, se supone que tú eres el malo, ¿no?”. Y yo dije: “Bueno, ya sabes, incluso los lobos tienen bebés, ¡eso no los hace menos malvados!”.

Jeff Simon, batería

Recuerdo estar en la casa de George en Delaware cuando él entró y dijo: “Oye, estoy trabajando en esta canción”. No había escrito mucho antes, pero en algún momento hay que dar ese paso, porque el material lo es todo.

Empezamos con muchas influencias del blues, como Bo Diddley y Muddy Waters. Malo hasta los huesos es verdad. Tiene un gancho popular y algo similar se ha hecho muchas veces antes. Somos ladrones de igualdad de oportunidades: robamos a todos. Y todo el mundo lo hace. Tomas tus influencias y las haces tuyas.

Bad to the Bone no era Beethoven; simplemente entramos allí y lo eliminamos. Y George no es Tom Jones, pero seguro que ofrece esas voces. No planifico mis partes de batería, solo toco lo que me parece correcto. Pero luego tuve una conversación interesante con Joey DeFrancesco, un genio musical que tocaba con Miles Davis. Me dijo que mi intro le recordaba algo. [jazz great] Jugará Elvin Jones. Y pensé: “Bueno, esa es la única vez que nuestros nombres se mencionan en la misma oración”.

Se bebe mucho en nuestros eventos. Vamos a batir récords de venta de cerveza allá donde toquemos. Y estalló una pelea. Una vez, estábamos tocando en el Commodore Ballroom de Vancouver y había público en vivo allí. George dejó su guitarra y saltó del escenario para romperla. También tocamos para muchos ciclistas. Un día, este Ángel del Infierno vino exigiendo Nacido para ser Salvaje. Dijimos: “Lo siento, no lo sabemos”. Dijeron: “Lo jugarás”.

Pero nuestra aparición más memorable en Bad to the Bone fue en Universal Studios, cuando abrieron la atracción Terminator en 1996. Fue una gran producción, con Arnold bajando al escenario desde un helicóptero. Eso es algo, ¿sabes?