Reseñas de pasajeros: el terror genérico jumpscare ofrece un viaje lleno de baches hacia ninguna parte | Películas de terror

As Obsession, una película de terror de micropresupuesto realizada por un YouTuber, sigue teniendo un rendimiento inferior a los ojos de la crítica y el público, y también a otros creadores de contenido veinteañeros. preparándose para batir un récord potencial Con el lanzamiento de Backrooms, aquí hay una aburrida película de terror de Paramount que se siente como si el vergonzoso padre de alguien acabara de irrumpir en una fiesta universitaria. Mientras que otros pueden intentar innovar, aquellos involucrados en el llenado del horario general de Pasajeros de Paramount están perfectamente contentos con mantener las cosas avanzando perezosamente como de costumbre. Incluso si no queda atrapado en el desafortunado sándwich de género de la Generación Z, todavía es difícil ver por qué alguien querría aprovechar este.

Al igual que el condenado Psycho Killer de febrero, otro adicto al terror de estudio, Passenger se reproduce como algo que habría ido directamente a un DVD sin clasificar en la década de 2000. Esto es un poco mejor pero también confuso porque con todos los guiones de terror no producidos amontonándose en las mesas de Hollywood, esto no sólo está a punto de entrar en producción, sino que se garantiza que se estrenará ampliamente en un fin de semana importante de mayo. Seguí esperando entender qué podría haber llevado a este a la cima de la lista, pero no me quedó nada claro.

Él Posible un eslogan promocional lo vende primero, ya que el cartel ofrece algunas estadísticas bastante aterradoras: 130 millones de personas realizan un viaje por carretera cada año. 15.400 de ellos nunca más fueron vistos. Puede que no sea cierto, pero es un gran punto de partida para una película de terror, la última de una serie de pesadillas ambientadas en la carretera, sobre cómo la inmensidad de los Estados Unidos es tan remota que permite una sensación efectiva de la vulnerabilidad de cualquier cosa que pueda suceder. Tu vehículo se convierte en tu refugio seguro y en Passenger, una furgoneta lo es aún más para las parejas que prueban la nueva vida nómada. Pero Tyler (el actor británico Jacob Scipio) está un poco más interesado en esta nueva dirección de #VanLife que su novia Maddie (Lou Llobell de la Fundación), y cuando vivir fuera del vehículo comienza a agotarse (el guión era necesario para generar esta tensión adicional), se encuentran expuestos a algún tipo de presencia demoníaca.

Gracias a un código de vagabundo (un conjunto de símbolos dejados por los viajeros para ayudar a sus seguidores) y a una ganadora del Oscar que cobra cheques (Melissa Leo en modo de exposición desinteresada), se enteran de que su camioneta ha sido marcada como insegura. Piensa que Nomadland se encuentra con It Follows.

Pero la mitología mediocre de la película es demasiado vaga y las reglas involucradas están demasiado respaldadas, de modo que cuando deberíamos estar sumergidos en la tensión y el horror del momento, estamos demasiado ocupados levantando la mano para hacer preguntas. El director noruego André Øvredal, que tropezó por última vez con el desordenado spin-off de Drácula, El último viaje de Demeter, se centra principalmente en hacernos saltar; su película a menudo es una serie de momentos cansinamente telegrafiados en lugar de una historia completa. A pesar de esto, encontré todo el asunto en gran medida ineficaz y cada vez más molesto, los ruidos fuertes y los destellos de malos sonidos gomosos no lograron sacarme de mi aburrida depresión detrás de la silla.

La única escena ligeramente sorprendente es la apertura en frío, que establece una experiencia inquietante previa con dos amigos, algo de lo que el equipo de marketing era claramente consciente, ya que básicamente lo mostró en su totalidad en el primer avance. A partir de ahí, todo va cuesta abajo, ya que nos quedamos atrapados con una pareja que escribe de forma anónima a la que difícilmente podemos apoyar mientras se enfrentan a un antagonista que tenemos dificultades para entender. Un borrador del guión, de Zachary Donohue y TW Burgess, nunca avanza nuestra ventaja de peón a humano y Øvredal, aunque es más competente que la mayoría, no logra capturar la claustrofobia de las camionetas o la extensión de pesadilla que las rodea. En realidad, nunca nos empujan a la calle con la película, ni nos sentamos junto a ellos. En cambio, estamos atrapados medio mirando desde lejos, dormidos en un viaje que nos lleva a nosotros, y al género de terror en general, hacia atrás en lugar de hacia adelante.