Reseña de la historia del cine documental (década de 1980): Mark Cousins ​​​​una vez más educa e intriga | Película

qSe evoca una vez más la voz inconfundible del documentalista y crítico Mark Cousins, para educar, intrigar, desafiar. Su historia cinematográfica es una invitación a una sesión de espiritismo, una oportunidad de participar en el trance o estado de sueño que el propio Cousins ​​​​experimentó, casi libre de película en película pero con un tema -o tal vez un motivo que se enfatiza de manera profunda pero silenciosa- y siempre con algo inteligente, relevante y humano que decir. Nunca he visto una película de Primos sin sentir que he aprendido algo nuevo, y así lo demostró una vez más.

En Karlovy Vary muestra parte de su monumental nueva La historia del cine documental, compuesta por 16 capítulos de una hora de duración, y aquí nos regala los números Ocho y Nueve, sobre los años 80. El primero comienza y termina en el sitio del Checkpoint Charlie en el Muro de Berlín que cayó a finales de la década; Cousins ​​​​subtitula el episodio con una frase de Robert Frost: “Hay algo a quien no le gustan las paredes”. El tema aquí es la empatía, superar la barrera (o muro) de la indiferencia o la ignorancia; y habla de películas que cuestionan el orden existente y que derriban los ladrillos que llevaron al colapso del muro soviético. La segunda parte (capítulo nueve) está subtitulada “detective”, y trata sobre documentales de investigación que exigen respuestas, especialmente a preguntas sobre tiempos de guerra, realizados por artistas como Marcel Ophuls, Claude Lanzmann y Michael Moore.

A menudo, Cousins ​​​​no puede resistirse a los chistes cinematográficos. Ophuls, director de Hotel Terminus: The Life and Times of Klaus Barbie (1988), sobre el escandaloso jefe de la Gestapo, comparó a su tenaz detective con el desaliñado policía de televisión Columbo, y Cousins ​​​​apareció en un clip del legendario detective Peter Falk, y no pudo resistirse a usar un episodio dirigido por un joven Steven Spielberg. Pero este episodio también se centra en documentales musicales; Comienza y termina con Jimmy Somerville y Bronski Beat, el sonido de la música de los 80 en su forma más intensa.

Estos episodios son un tesoro de material. Cousins ​​nos regala clips interesantes: quizás el más apasionante, para mí, sea el de El juicio final (1987), del director letón Herz Frank, una película de Dostoyevski sobre un hombre condenado a muerte por asesinato, que hasta el último momento declara que ama a toda la humanidad, incluso o especialmente a las personas que están a punto de ejecutarlo. También de Letonia llega Is It Easy to Be Young?, de Juris Podnieks. (1986), una película sobre una cultura juvenil cuya energía rebelde era un desafío a la estupidez esclerótica y la mediocridad del Estado soviético. Pero en Occidente, el ensayo cinematográfico épico de Jan Troell, Land of Dreams (1988), cuestionó la actitud complaciente de Suecia y su estilo conformista y poco creativo de política progresista.

La siguiente sección nos presenta excelentes documentales de campaña, como Roger and Me (1989) de Moore, que Cousins ​​considera interesante que canaliza el espíritu y la decencia de un pueblo pequeño de Frank Capra. De Brasil está Veinte años después (1984), de Edouardo Coutinho, que cuenta la historia de la misión de un cineasta de localizar a la viuda y los hijos de un líder socialista asesinado dos décadas antes. En Japón, la extraordinaria película de Kazuo Hara The Emperor’s Naked Army Marches On (1987) examina los crímenes de guerra japoneses y el controvertido uso por parte del director de actores que se hacen pasar por familiares de las víctimas para instigar escenas de confrontación.

Pero también hay momentos divertidos y tristes. Me encanta la cita de Cousins ​​de Homework (1989), del director iraní Abbas Kiarostami, donde se le pregunta a un niño si preferiría hacer su tarea o ver cierto programa de televisión extranjero: ¡The Wombles! (Me gustaría que Cousins ​​​​nos diera un clip de Wombles).

Si falta algo en estos dos episodios (bueno… eso es algo que Cousins ​​​​podría discutir en otra parte de la serie), podría ser esto: ¿cuántas de estas películas se vieron en los cines? ¿Básicamente todo se consume en la televisión y está destinado a la televisión? ¿Debería el título de la serie ser La historia de la televisión documental? ¿Existe alguna diferencia en la experiencia documental en la pantalla grande? (Ciertamente lo hubo, pero ¿se experimentó ampliamente? Por cierto, el ascenso de Michael Moore en la década de 1980 condujo a una serie de documentales de campaña estrenados en cines en la década de 1990, todos inspirados en Roger y yo.) Una meditación rica y compleja de Cousins.