Pequeños lujos y autores de bajo rendimiento: cómo va Cannes 2026 y quién ganará | Festival de Cine de Cannes

El festival de cine de Cannes de 2026 terminó con un consenso mixto de que no fue un año exitoso. Eso es un cannes normal.

Incluso ha habido algunos murmullos oscuros de veteranos mayores acerca de comparar 2026 con el temido Cannes de 2003, el año de la escandalosamente erótica road movie de Vincent Gallo, The Brown Bunny.

¿Al cóctel de Cannes le falta un ingrediente importante… el brillo de Hollywood?

Bueno, las brillantes películas de Hollywood de años anteriores, como Misión: Imposible o Elvis, tienden a ser menos competitivas. Su presencia o ausencia no afectará en nada al brillante premio final.

Pero no hay duda al respecto. Una imagen de estudio de una gran estrella no estaría fuera de lugar en una selección oficial en algún lugar. ¿Tienen realmente miedo los estudios de que las duras críticas de Cannes arruinen los planes de relaciones públicas de sus grandes películas? ¿Tienen realmente miedo de Rotten Tomatoes y sus estúpidos y sin sentido porcentajes? Posible.

En cualquier caso, la ausencia de Tinseltown no será un problema en Cannes en 2026. El verdadero problema serán los grandes escritores: los gorilas de espalda plateada protegidos del cine mundial con quienes se puede contar para aparecer en la Croisette con muy buenas y posiblemente grandes películas.

No este año. László Nemes, Pedro Almodóvar, Asghar Farhadi, Ryusuke Hamaguchi, Cristian Mungiu e Ira Sachs nos regalaron películas que, en mi opinión, son sinceramente bastante mediocres. Aunque a muchos les gustó Fjord, de Mungiu, sobre un patriarca cruel, y hubo algunos elogios para All of a Sudden, de Hamaguchi, su historia artificial y completamente inverosímil sobre la amistad entre un actor y el director de una residencia de ancianos.

En contraste, disfruté más la comedia excéntrica, pausada y discreta, en la pequeña película de Farhadi, Parallel Tales, que presenta un enfrentamiento maduro entre Catherine Deneuve e Isabelle Huppert, una película que algunos criticaron como mala.

Pero lamento decir que existe una aprobación generalizada con respecto a la sentimental fantasía de ciencia ficción Sheep in the Box, del formidable director japonés Hirokazu Kore-eda. La película aterrizó en Cannes con un ruido ensordecedor: un desastre gigante que es mejor olvidar.

Para mí, el problema a menudo radica en la combinación de coproducciones de Europudding, que creo que es el resultado de que cineastas de renombre pasan tanto tiempo en el circuito de festivales de cine internacionales y hablan con admiradores prestigiosos de todo el mundo que quieren trabajar con ellos. All of a Sudden, de Hamaguchi y Fjord Mingiu, combina dos escenarios y dos identidades nacionales (francesa y japonesa en Hamaguchi, rumana y noruega en Mungiu) y nos da poco que ganar con cualquiera de ellas.

Las películas francesas son (como suele ser el caso) muy variadas, y curiosamente tenemos dos películas sobre la ocupación nazi de Francia durante la segunda guerra mundial, la mejor de las cuales es Notre Salute de Emmanuel Marre, un estudio bastante interesante sobre la burocracia de la Francia de Vichy.

Pero hay algunas películas sorprendentes. El director ruso ahora exiliado Andrey Zvyagintsev nos da un giro triunfante sobre Minotauro, sobre el trauma colectivo de Rusia y la negación de las graves fechorías de su líder en Ucrania. Y el director polaco Paweł Pawlikowski regresa a Cannes con Fatherland, una brillante reseña histórica sobre Thomas Mann que llega a Alemania después de la Segunda Guerra Mundial con su hija Erika: una película llena de arrepentimiento, suspense y el peso de la historia: actuaciones sobresalientes de Hanns Zischler y Sandra Hüller.

The Beloved, de Rodrigo Sorogoyen, es una descripción profundamente desgarradora y poco sentimental del abuso emocional en el negocio del cine, y Gentle Monster, de Marie Kreutzer, es un estudio brutal de los terribles secretos de un hombre casado.

Así que aquí están mis predicciones para Cannes 2026, seguidas de mis Cannes Braddies imaginarios, mis premios para categorías que deberían existir pero no existen.

Palma de Oro Minotauro (director Andrey Zvyagintsev)

Gran Premio Patria (dir. Paweł Pawlikowski)

Jurado presente Bola Negra (dir. Javier Calvo, Javier Ambrossi)

Mejor director Marie Kreutzer por Gentil Monstruo

El mejor de los casos Emmanuel Marre sobre nuestra salvación

Mejor actor Javier Bardem a sus seres queridos

Mejor actriz Léa Seydoux por Gentiles monstruos y lo desconocido

Y ahora… que amigos para categorías de premios que aún no existen pero que deberían

Mejor actor de reparto Miles Teller para Tigres de papel (

Mejor actriz de reparto Lola Dueñas por Bola Negra

Mejor cinematografía Mikhail Krichman por Minotauro

Mejor diseño de producción. Antxón Gómez para Una Navidad agridulce