Madonna: Reseña de Confessions II: un viaje nostálgico a la pista de baile desencadena el álbum más importante en dos décadas | Virgen

‘APregúntate esto: ¿por qué lo haces? / ¿Eso es para ti? ¿Es para ellos? reflexionó Madonna durante Bring Your Love, una colaboración con Sabrina Carpenter de Confessions II. Esa es una pregunta que podría hacerse sobre su decisión de lanzar la continuación de Confesiones en una pista de baile de 2005, 21 años después.

Por supuesto, la línea oficial es que para él eso es todo. Confessions II se inspiró en la gira Celebration de Madonna en 2023, un alboroto en su catálogo anterior, con actuaciones que recrearon videos de viejos éxitos como Don’t Tell Me y Human Nature, que pareció hacer que la cantante pensara en su pasado. Por supuesto, Confessions II es rico en referencias a la historia de Madonna, y no es sólo el álbum el que toma prestado su título y estructura inicial, una serie de canciones con influencia house que se mezclan como una mezcla de DJ. También está Madonna of Bedtime Stories, inspirada en el trip-hop (el álbum termina con una serie de material más lento e introspectivo); la Madonna, que salta de discotecas y hambrienta de fama, de su sencillo debut de 1982, Everybody, que se repite en sus letras; y la maternal y espiritualmente inclinada Virgen del Rayo de Luz. The Test, un dueto con su hija Lourdes, es una secuela más antigua y más sabia de Little Star, parecida a una canción de cuna, a la que se alude en las primeras líneas.

Del mismo modo, las voces más escépticas podrían sugerir que Confessions II es para ellos, es decir, para los fans que han avalado a Madonna durante las últimas dos décadas. De común acuerdo, Confesiones en una pista de baile es su triunfo imparable definitivo. Cada álbum posterior que lanzó vendió la mitad que su predecesor: su último álbum, Madame X de 2019, vendió medio millón de copias en comparación con los 10 millones de Confessions on a Dance Floor. Aquí, el título de Confesiones II parece implicar implícitamente que es la Virgen que una vez amaste; un esfuerzo muy necesario para recuperar a los desertores.

No hay duda de que hay algo de verdad en eso, pero Confesiones II no parece particularmente deseable. Su sonido evita los desarrollos de vanguardia en la música dance en favor de cosas más probadas y verdaderas. Hay un extraño toque de garage británico (un verdadero salto en los ritmos de Fragile y Good for the Soul), susurros de EDM en la línea de bajo pesada de Everything y baile pop europeo en el cóctel de ritmos rápidos, guitarra española y muestras de batería batucada de Read My Lips. Pero en su mayor parte, las principales influencias son de la vieja escuela: I Feel So Free proviene del viejo clásico de Chicago de Lil Louis, French Kiss; Bring Your Love toma prestado de The Good Life In The City; aparece una racha amarga en medio de Amor sin palabras; hay un piano hermoso y discreto en One Step Away que recuerda al hogar de Mr. Fingers. Del mismo modo, las canciones downtempo tienen una vibra claramente Mo’ Wax de los 90: breakbeats, atmósferas nebulosas, vinilos crepitantes, orquestaciones apagadas, un poco de palabra hablada al estilo Gainsbourg del rapero belga Stromae y una interpolación de Gnossienne No 1 de Erik Satie en Betrayal (más ingeniosa que la pieza desechable de Tchaikovsky de mediados de 2019, Dark Ballet).

Esta es la música en la que Madonna – y también el productor Stuart Price – sobresale: parece mucho más cómoda haciendo trap en Rebel Heart o haciendo un dueto con Maluma durante el juego de Madame X de tratar de mantenerse al día con la moda pop latinoamericana. La confianza es evidente en la voluntad del álbum de dejar los pasajes instrumentales libres de larga duración de Madonna al estilo de remezclas de 12 pulgadas y, más sorprendentemente, en las letras. Está claro que se siente lo suficientemente cómoda como para ser vulnerable: hay un indicio de la actitud estándar de Perra soy Madonna, pero más a menudo su estado de ánimo es reflexivo, incluso vulnerable y arrepentido.

El retrato de su vida en el Nueva York de principios de los 80 es extraordinario. Danceteria pinta una imagen vívida del club titular, nombrando no solo a los artistas Jean-Michel Basquiat y Keith Haring sino también al portero Haoui Montaug; cita Walk on the Wild Side de Lou Reed, que conecta claramente los dispares semimundos de Manhattan. La LES Girl, con una caja de ritmos vintage, recuerda a un ex guitarrista bohemio que, como era de esperar, se sorprendió cuando resultó que no compartía las mismas ambiciones. La canción más conmovedora puede ser Fragile, un elogio teñido de guitarra acústica a su difunto hermano Christopher, quien tuvo una relación tumultuosa con Madonna – “compartimos un vínculo frágil… no me olvides, no olvides ser feliz” – pero The Test llega a su fin, lleno de arrepentimiento maternal: “No pediste todas las luces intermitentes”.

No todo son buenas noticias. Confessions II dura casi 10 minutos más que el original, y no tiene por qué ser así: fácilmente podrías perderte algunas de las canciones house menos destacadas, incluidas Love Sensation y School. No tiene la innegable sensación pop dorada de Hung Up, aunque la discoteca house de colores brillantes de Danceteria, una de las dos canciones coescritas y producidas por Andrew Watt y Cirkut, se acerca. Pero si no es tan bueno como Confessions on a Dance Floor, es claramente el mejor álbum de Madonna. desde Confesiones en la pista de baile, que sospechas que apaciguará con creces a sus fans, y tal vez incluso invitará a algunas almas caídas: una adaptación a su pasado que es un buen augurio para su futuro.

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