Eek-cute: el renacimiento del sociópata espumoso de la comedia romántica | Película

IEs un tropo de comedia romántica de larga data en el que la pareja a la que se supone que debemos apoyar a menudo esconde mentiras que amenazan las posibilidades de que se desarrolle una relación feliz. De clásicos como The Shop Around the Corner Hasta éxitos de taquilla modernos como Cómo perder a un chico en 10 días, el género prospera cada vez que muestra los signos más alarmantes de peligro ocultos de sus personajes a la audiencia, aumentando las apuestas al ver si aún pueden volar chispas cuando el motivo oculto detrás de cada encuentro lindo está oculto a plena vista.

En las comedias románticas que hemos visto en lo que va del año, este tropo no sólo ha sido revivido sino llevado mucho más allá de su punto de ruptura, reforzando un nuevo arquetipo de comedia romántica: el sociópata desafortunado en el amor. El nuevo lanzamiento de esta semana, Finding Emily, es el ejemplo más obvio hasta la fecha, y presenta a la estudiante de psicología Emily (Angourie Rice), cuya desesperación por encontrar un buen caso de estudio para su ensayo de tesis sobre la naturaleza autodestructiva del amor la lleva a idear un plan maquiavélico para pintar al estudiante universitario Owen (Spike Fearn) como un acosador obsesivo.

Owen es un empleado bondadoso en el bar del sindicato de estudiantes de su universidad, y solo conoció a Emily después de que su búsqueda para encontrar una Emily diferente con la que bailó la noche anterior lo llevó en la dirección equivocada. Después de verlo colocando carteles por el campus, Emily de Rice decide ayudarlo como combustible para un trabajo de curso que ya debería haber entregado, falsificando su firma en un formulario de consentimiento, grabando en secreto todas sus conversaciones e insistiendo en que haga grandes gestos públicos que la dejen en una mala posición. Dado que se trata de una comedia romántica, se deben respetar ciertos tropos y poco a poco se van formando sentimientos entre los dos, pero las mentiras iniciales han arrojado una sombra tan dañina sobre la vida de Owen que el público no se siente victorioso cuando se da cuenta de que fue algo más que un simple amigo quien lo traicionó.

El mes pasado, el público pudo disfrutar de otra sociópata de comedia romántica: Anna Montgomery, de Halle Bailey, la heroína de You, Me & Tuscany. Una niñera que vive a través de sus clientes e imagina sus vidas como si fueran suyas, nos presentan cómo fue despedida después de ser sorprendida usando ropa que no es suya, que sí, incluye ropa interior. Después de una aventura de una noche con un apuesto italiano, guarda fotos de su lujosa villa toscana y vuela a Europa para refugiarse allí, justificando su presencia ante su familia pretendiendo que él es su nuevo prometido. Es una señal de alerta tras otra en un plan azaroso para mantener una vida de lujo con el dinero de otras personas, y el hecho de que logre ganar otro nuevo interés durante esta artimaña es menos sorprendente que el hecho de que la familia italiana lo perdone porque lo encuentra tan encantador.

Este tropo de una relación basada en mentiras se utiliza deliberadamente como arma en la exitosa comedia negra de Kristoffer Borgli, The Drama, que yuxtapone una mentira común: Charlie (Robert Pattinson) finge haber leído un libro que vio leer a Emma (Zendaya) para poder hablar con ella, con su decisión de ocultarle lo peor que le hizo. La genialidad de este drama no es sólo que Emma es menos sociópata de lo que mucha gente juzga por planear crímenes juveniles en los que no tiene experiencia, sino que también revela por qué las comedias románticas modernas llevan sus intereses amorosos a niveles mucho más extremos. Estos son personajes que probablemente se deslizarían hacia la izquierda si no se conocieran en el mundo real debido a su falta de intereses compartidos, y los planes del discurso de boda de Charlie no son tan específicos sobre su futura esposa. Nuestras vidas están más en línea que nunca, pero el género no puede reflejar eso si quiere mantener la tensión dramática, lo que significa que los cineastas adoptan un enfoque más extremo al ocultar las señales de peligro de cada personaje, lo que refuerza las actitudes del público joven hacia las citas.

El concepto de un encuentro lindo en la vida real es cada vez más extraño en un mundo donde cada vez más relaciones comienzan en línea, y muchos informes indican que la generación Z está optando por no participar en el mercado de las citas. El resurgimiento de las comedias románticas dirigidas a audiencias millennials y de la generación Z coincide con la necesidad de reflejar cambios importantes en la forma en que las generaciones más jóvenes abordan las relaciones. Es por eso que estamos comenzando a ver una afluencia de historias que parecen más cuentos con moraleja que ejemplos tradicionales del género. Todavía estamos muy lejos de las subversiones del cine de terror de los thrillers lindos como el thriller Fresh, en el que Daisy Edgar-Jones, sin saberlo, se enfrenta al caníbal Sebastian Stan en una tienda de comestibles, pero los cineastas de ambos géneros parecen muy conscientes de que el mundo digital proporciona una barrera para pesadillas como esta en las citas. Nada funciona bien si primero conoces a alguien y lo bloqueas antes de que ocurra la masacre.

Por supuesto, hay muchas historias de terror sobre citas online que contar; Hay una industria artesanal de documentales sobre crímenes como The Tinder Swindler que muestra los horrores que te pueden suceder si deslizas el dedo hacia la derecha. En comparación, las comedias románticas modernas permanecen fuera de línea, principalmente porque los intereses amorosos que presentan no se reflejan bien en la biografía de una aplicación de citas. En un mundo donde las publicaciones sociales más virales sobre las citas provienen de jóvenes que describen sus “decepciones” específicas con sus parejas potenciales, la mayoría de estas nuevas parejas de comedias románticas no mantendrían conversaciones de Bumble si tuvieran una mejor comprensión de las personalidades de cada uno. Con una generación más joven todavía cínica sobre el amor y las comedias románticas que luchan por justificar los tropos clásicos en el mundo de las citas en línea, esta no es la última película de una ola que se siente más espantosa que idealista.