Un año en el hospital y un 90% de daño pulmonar: cómo Andrey Zvyagintsev sobrevivió al Covid y regresó a Cannes | Festival de Cine de Cannes

hEstas películas fueron aclamadas como alegorías que mostraban la apatía de la población rusa ante la opresión estatal. Pero cuando el director Andrey Zvyagintsev se enteró de la invasión de Ucrania por parte de su país en febrero de 2022, quedó paralizado, y literalmente.

Una infección grave por Covid-19 dejó al cineasta varado en una clínica en Hannover, Alemania, luchando por respirar con un 90% de daño pulmonar y sin poder mover ni sentir sus extremidades durante varios meses. “Fue en este estado que me enteré del estallido de la guerra en Ucrania”, dijo en una rara entrevista reciente. “Fue un shock; sentí un dolor insoportable y una profunda desesperación”. En total pasó 11 meses en varios hospitales.

Pero Zvyagintsev se recuperó. Volvió a aprender a caminar y a sostener una cuchara, y logró canalizar su sufrimiento nuevamente hacia el cine. El resultado se estrenará el martes en Francia, en Cannes, el país del que eligió exiliarse y el festival que cimentó su reputación como el director contemporáneo más importante de Rusia con el estreno en 2014 de Leviatán, un drama criminal de intensidad moral al nivel del Antiguo Testamento.

Titulada Minotauro, la nueva película es una adaptación del thriller erótico de Claude Chabrol de 1969 La esposa infiel, ambientada en una ciudad de provincias de tamaño medio. Sigue a un ejecutivo de negocios (Dmitriy Mazurov) que está a punto de despedir a sus empleados cuando descubre que su esposa Galina (Iris Lebedeva) lo está engañando.

En Cannes, Zvyagintsev ya ganó el premio al mejor guión y el premio del jurado, pero nunca el premio principal, y este año competirá por la Palma de Oro contra autores de peso como Pedro Almodóvar, László Nemes y Asghar Farhadi. Pero su ausencia de nueve años del cine significa que el regreso del actor de 62 años a la alfombra roja será un acontecimiento importante.

“Muchas carreras artísticas han sido destruidas por los cambios políticos que están teniendo lugar en Rusia”, afirmó Julian Graffy, profesor de literatura y cine rusos en el University College de Londres. “Pero como Zvyagintsev era el director más importante entre la ola de nuevos directores que surgieron a principios del siglo XXI, la pérdida de su voz fue lo que todos sintieron más agudamente”.

Nacido en Novosibirsk, Siberia, Zvyagintsev pasó la mayor parte de sus primeros 40 años tratando de convertirse en actor, primero en la compañía de teatro del Ejército Rojo y luego en el Instituto Ruso de Artes Teatrales en Moscú. Después de luchar para ganarse la vida como extra de cine y barrendero, encontró su vocación en la dirección, dirigiendo dramas policiales y telenovelas para la televisión rusa de principios de siglo.

Su primer largometraje, The Return (2003), adoptó un tono más serio. Un padre travieso regresa con su angustiada familia después de años de ausencia para llevar a sus dos hijos a una misteriosa isla en un lago del norte, donde los desafía a una serie de pruebas de disciplina.

Bellamente filmada, llena de suspenso y parabólica sin ninguna lección moral fácil de entender, la película ganó el León de Oro en su estreno en el festival de cine de Venecia y adquirió una sombría notoriedad por el hecho de que una de sus estrellas adolescentes se ahogó poco después del rodaje, en un accidente que refleja la trama.

Las figuras de autoridad masculinas impredecibles son un tema. En The Banishment (2007), es el marido criminal quien toma su arma cuando su esposa le dice que está embarazada pero que el niño no es suyo; en Elena (2011) es un magnate millonario que cambia su testamento en detrimento de su pareja cuando pide apoyo económico para su hijo de un matrimonio anterior.

Sin embargo, con la liberación de Leviatán en 2014, los jueces de estas atrocidades se convirtieron en figuras más abiertamente políticas, irreprochables debido a su afiliación con el estado o la iglesia. Son el alcalde corrupto y borracho de vodka que golpea al mecánico Nikolai (Aleksey Serebryakov) con una orden de toma de posesión forzada, el funcionario del gobierno que se niega a escuchar los cargos criminales de Nikolai y el sacerdote ortodoxo que bendice el posterior rastro de venganza del alcalde.

En Loveless de 2017, es el CEO profundamente religioso quien ha designado el divorcio del personal como una violación de la política de la empresa, infundiendo miedo en el corazón de Boris, que está esperando el divorcio, y llevando a otros empleados a contratar esposas imitadoras para mantener las apariencias.

La aquiescencia con la que los personajes de Zvyagintsev aceptan tales injusticias es a menudo insoportable, incluso si aquellos que se rebelan contra tales injusticias –como Nikolai en Leviatán– finalmente resultan condenados a un destino terrible. “Me parece inútil fingir que tengo derecho a tener voz en cualquier situación”, dijo a The Guardian en 2014. “Nunca he votado en mi vida. Porque creo firmemente que en nuestro sistema este es un paso completamente inútil”.

Negarse a ver estas películas como una dura crítica a la sociedad rusa en la era Putin es ceguera deliberada o sarcasmo apto para armas. Se descubrió que Zvyagintsev tenía esto último, cuando en las entrevistas insistió en que Leviatán se inspiró en él. historia de la vida real en américao que el objetivo ciertamente no es “enfrentar el poder”. Pero también hay retratos de Putin en las paredes de las oficinas de alcaldes corruptos y padres crueles que golpean a sus hijos mientras ven las noticias sobre la guerra en la región ucraniana de Donbas.

Las autoridades rusas lo descubrieron demasiado tarde. Aunque el 35% del presupuesto de Leviatán provino del Ministerio de Cultura ruso, el entonces Ministro de Cultura ruso, Vladimir Medinsky, dijo más tarde que no le gustaba la película y acusó a su director de preocuparse sólo por “la fama, las alfombras rojas y las estatuas”. “Todas las flores pueden crecer”, dijo el Ministro de Cultura a Le Monde cuando se le preguntó sobre la futura financiación de las películas de Zvyagintsev, “pero sólo regamos las flores que nos gustan”.

Medinsky, un historiador ultranacionalista, encabeza ahora la delegación rusa en las conversaciones de paz con Ucrania.

Mientras tanto, Zvyagintsev ha roto los lazos comerciales con su patria. Dijo que tomó la decisión de no regresar a Rusia mientras se recuperaba de Covid en Alemania, “porque no quería que me asociaran con lo que había hecho mi país”. Minotauro, como antes Sin amor, se desarrolló sin apoyo estatal ruso y fue la primera de sus últimas cinco películas que no fue escrita por su ex coguionista, Oleg Negin, que permaneció en Rusia.

Sin embargo, el foco de su perspectiva moral sigue vigente. Aunque filmada en Riga, Letonia, Minotauro está ambientada en la ficticia ciudad rusa de Krasnoborsk en 2022, el año de la invasión a gran escala de Putin.