‘Porno cómodo y competente’: por qué The Post fue una película que me hizo sentir bien | Correo

Steven Spielberg nunca ha sido demasiado radical. Mientras Francis Ford Coppola hacía Apocalypse Now e incluso George Lucas atacaba la guerra de Vietnam con Star Wars, el nervioso nuevo héroe de Hollywood estaba más interesado en los juguetes del cine que en su política. En el exitoso libro de chismes de Tinseltown de Peter Biskind, Easy Riders, Raging Bulls, el actor Kit Carson recuerda haber conocido a Spielberg en una fiesta cuando el caos de la campaña presidencial de 1968 estaba en su punto máximo. “Todo el mundo estaba despierto”, recordó Carson. “La revolución está a punto de suceder”. De lo único que quería hablar el joven director era de cómo filmar lanzando la cámara desde el techo.

Al final, le llevó 40 años producir una declaración oponiéndose a la política exterior estadounidense de su juventud. Con un estilo político inusual, pasó gran parte de su tiempo comparándose con los ocupantes de la Casa Blanca en ese momento.

The Post es porno de competencia que resulta cómodo delante y detrás de la cámara. Spielberg leyó el guión específico de Liz Hannah en febrero de 2017 después de que otros proyectos fracasaran. En diciembre, la película llegó a los cines, y aunque su tema era el manejo de los Papeles del Pentágono por parte del Washington Post, su contenido fue uno de los últimos bocados para los periodistas y el periodismo en la pantalla grande. ¿Una elección aburrida para una película divertida para periodistas? Quizás: como un perro explicando los beneficios de una palmadita en la cabeza.

Pero si bien a menudo se lo compara con el favorito de los periodistas de investigación, Todos los hombres del presidente (no injustamente, considerando que su escena final conduce, como si fuera un MCU, a los eventos del clásico de Alan J. Pakula de 1976), The Post es en realidad una bestia muy diferente a la mayor parte del género. La historia no es una lucha lenta en busca de la verdad y la justicia, sino más bien un zapato abrasador a gran velocidad mientras un pasante corre por Manhattan para entregar noticias de última hora al New York Times. El propio Spielberg la describió como “una película de persecución con periodistas”; seguro que fluye así.

Se trata de noticias de última hora transmitidas a una velocidad vertiginosa: buenas personas tomando decisiones difíciles mientras todos les gritan que actúen. Esto es periodismo cuando el servicio público y la adrenalina están bombeando, lo que se vuelve más urgente por la brillante y propulsora partitura de John Williams; Como todo en la película, se arma rápidamente. El ritmo de producción fue tan rápido que Spielberg entró en las sesiones de grabación de la música”porque no he escuchado ni una sola nota“de antemano.

Luego, una isla de calma en medio de los rápidos. Meryl Streep resulta fácilmente convincente como la profundamente insegura Katharine Graham. Es la actuación de una estrella de cine en un papel que convierte las inseguridades del personaje en su mejor arma: su triunfo sobre el matón de la sala de juntas Bradley Whitford (“Estoy hablando con el Sr. Bradlee ahora mismo”) es una inyección de endorfinas directa al cerebro. A pesar de su profundo respeto por la primera enmienda, Spielberg no olvida llenar The Post con momentos como este; estaba haciendo una película, maldita sea, y estaría condenado si no se sintiera como una película.

La vieja sensación de Hollywood también se extiende al resto del elenco, que se compone menos de estrellas de cine (aparte de Tom Hanks) y más de un grupo de actores de carácter perfectamente elegidos. Se ha demostrado que selecciones que pasan desapercibidas como Jesse Plemons y Matthew Rhys tienen razón cientos de veces a lo largo de los años desde entonces. Incluso hay un villano sombrío, una silueta siniestra de Richard Nixon expresada utilizando imágenes de archivo del hombre mismo.

Sin embargo, como toda buena ficcionalización, esta historia (irónicamente) no se corresponde con la realidad. Los empleados del New York Times estaban “indignados” por restar importancia al papel de su periódico en una de las historias más importantes de la historia. “Estoy muy molesto” dijo uno; “[a] proyecto estúpido”, dijo otro.

Pero la actitud selectiva del Post hacia la verdad no es tan importante. Escrito más como un estudio del personaje de Graham que como una historia de los Papeles del Pentágono, la productora Amy Pascal fue designado inicialmente La historia del liderazgo femenino desafiando las probabilidades en 2016 coincidió con la victoria electoral de Hillary Clinton. Los resultados, sean fácticos o no, reflejan el estado de ánimo nacional, sólo que diferente de lo esperado.

La visión optimista de la película sobre la industria del periodismo pareció morir poco después de su estreno. Cinco años después, se anunciará la fecha límite “Los periodistas no son tan interesantes como creen” mientras analiza los problemas de taquilla de la investigación #MeToo, She Said. Probablemente Spielberg tenía razón cuando dijo que esta historia debería contarse lo más rápido posible; ¿Creería tan fácilmente la audiencia de hoy que los periodistas son buenas personas?

Entonces, me siento nostálgico por 2017: una época en la que las películas eran películas y de naturaleza adulta, cuando Steven Spielberg podía dar luz verde a un drama de 50 millones de dólares en un instante, y cuando “la verdad” y el “estilo americano” podían coexistir más allá de los chistes.

Una colección de talentos de clase mundial que trabajan a una velocidad impresionante para contar una historia consagrada. ¿Podría haber un mejor homenaje a los ideales periodísticos que ese?