Todo debe salir en la nueva versión extendida de “Backrooms” de Kane Parsons, estrenada en cines el viernes.
“Backrooms”, que sigue al propietario de una tienda de muebles, Clark (Chiwetel Ejiofor), mientras se topa con la confusa y espeluznante red de espacios de espejos, al que más tarde se une su terapeuta Mary (Renate Reinsve), se convirtió en la película más taquillera de A24 desde su estreno el 29 de mayo. Y el viernes, los fanáticos pudieron disfrutar de una versión ampliada del éxito de terror de Kane Parsons, que venía con 15 minutos adicionales de metraje posterior a los créditos.
El nuevo metraje comienza con un equipo de empleados del Async Research Institute aventurándose en los Backrooms. Aysnc, la organización responsable de abrir la puerta de entrada a Backrooms, fue vista al final de la película cuando Mary escapa y termina hablando con el investigador de Async Phil (Mark Duplass) en una habitación privada.
La apertura de la escena post-créditos sitúa firmemente los eventos por ver el 18 de junio de 1990. Un grupo de empleados de Async vestidos con trajes protectores, uno de ellos sosteniendo una cámara y estableciéndose como el punto de vista, comienza a explorar el espacio.
Según sus palabras, es “la misma mierda de pasillo” al principio, intercedida por fotos de puertas y pasillos, hasta que se topan con tres carteles con el mismo lema: “Todo debe irse. Toda la tienda en oferta”.
Los carteles parecen idénticos a los que se exhibían anteriormente en la tienda de Clark, donde se disfraza de capitán de barco con la esperanza de atraer clientes a su moribundo negocio. La voz en off, grabada como un registro de servicio, dice que el Dr. McCarthy está “ansioso” por ver las señales por sí mismo.
Al día siguiente, se propusieron investigar las tres señales. Intentan descifrar si son duplicados recurrentes de un elemento o si existían individualmente en el espacio del que fueron copiados. Los letreros siguen un orden descendente, y después de concluir que los letreros fueron serigrafiados y colgados con cables de acero, una voz fuera de la pantalla exige que corten la cuarta pared, creyendo que existe un cuarto letrero allí, y así es.
También está presente en los paneles de madera del interior de la pared una mano que sobresale de una viga. El narrador central entra en pánico, pero por orden de sus superiores, el equipo entra de todos modos.
Una vez del otro lado, resulta que la mano pertenece a un maniquí, situado junto al timón de un barco. También en la nueva sala hay más carteles, percheros y muebles de jardín.
Los empleados de Async comienzan a escuchar un sonido en la distancia, pero continúan explorando para encontrar otro maniquí y un volante, esta vez medio sumergido en el piso, y luego un televisor, que parpadea entre una pantalla azul y destellos de imágenes aparentemente aleatorias.
El sonido cada vez más fuerte le indica al equipo que “tienen que irse”, pero cuando comienzan a salir, una figura aparece abruptamente, lo que hace que los miembros del equipo y la cámara caigan al suelo mientras el narrador grita: “¡Qué carajo!”
