Los niños de hoy en día pueden preferir la tecnología a los juguetes, pero Woody, Buzz Lightyear y Jessie todavía la tienen.
“Toy Story 5” dominó la taquilla con 160 millones de dólares en 4.425 salas de Norteamérica, situándose en el extremo superior de las expectativas y asegurando el mayor debut nacional del año sobre “Super Mario Galaxy Movie” de Universal (131,7 millones de dólares). La secuela animada también se ubica como el comienzo más grande en la querida franquicia “Toy Story” de Disney y Pixar, suplantando el récord establecido por “Toy Story 4” de 2019 con $120 millones. Y obtuvo el segundo fin de semana de estreno animado más grande de la historia, solo detrás de “Los Increíbles 2” de 2018 con 182,7 millones de dólares.
En el extranjero, “Toy Story” abrió con 152 millones de dólares para una sensacional cifra global de 312 millones de dólares. Tiene un presupuesto de 250 millones de dólares, sin incluir los gastos de marketing global.
“Toy Story 5” debería seguir siendo la elección de facto entre las familias, considerando las excelentes críticas (94% en Rotten Tomatoes) y los puntajes de audiencia (calificación “A” en las encuestas a boca de urna de CinemaScore). Dirigida por el veterano de Pixar Andrew Stanton, la quinta entrega sigue a Woody (Tom Hanks), Buzz Lightyear (Tim Allen), Jessie (Joan Cusack) y la pandilla de juguetes antropomórficos mientras su dueña Bonnie se vuelve adicta a su nuevo dispositivo favorito, una tableta inteligente para niños conocida como Lilypad. Si ese equipo no fuera suficiente pedigrí, Taylor Swift escribió una nueva canción, “I Knew It, I Knew You”, para la banda sonora.
Aunque la animación original ha sido cuestionada en los últimos años, las secuelas animadas han ganado popularidad en taquilla. La continuación de Disney de 2024, “Inside Out 2” y “Zootopia 2” de 2025, por ejemplo, terminaron sus carreras con $1.6 mil millones y $1.8 mil millones respectivamente. Si esas películas son una indicación de la trayectoria teatral de “Toy Story 5”, es probable que la entrada más reciente termine como la más taquillera de la franquicia (actualmente es “Toy Story 4” con $1.07 mil millones), así como una de las películas más importantes del año.
“El cine familiar ha liderado la industria desde que regresó con fuerza de la pandemia en 2023. Gran parte del éxito del género proviene de secuelas y remakes de acción real”, dice David A. Gross, quien publica el boletín de taquilla FranchiseRe. “Pixar y Disney son particularmente buenos haciendo crecer sus series de un episodio a otro. Es extremadamente impresionante”.
En un distante segundo lugar, la aventura de ciencia ficción de Steven Spielberg “Disclosure Day” sumó 17 millones de dólares en 3.824 salas, una fuerte caída del 62% desde su debut. Aunque no es catastrófico, ese tipo de declive sugiere que la película no está resonando más allá del núcleo demográfico de hombres mayores, que crecieron con la vasta filmografía de Spielberg. Mientras tanto, las generaciones más jóvenes han estado gravitando hacia las ofertas de cineastas de la Generación Z como “Obsession” de Curry Barker y “Backrooms” de Kane Parsons. Hasta ahora, “Disclosure Day” ha generado 78 millones de dólares a nivel nacional y 82 millones de dólares a nivel internacional, lo que eleva el total mundial a 160 millones de dólares después de dos fines de semana de su estreno. Dado que la película PG-13 costó 115 millones de dólares (y los exhibidores se quedan con aproximadamente la mitad de los ingresos), se estima que “Disclosure Day” necesitará alrededor de 300 millones de dólares a nivel mundial para ser rentable.
“Obsession”, ahora en su sexto fin de semana de estreno, sorprendentemente no estuvo lejos de “Disclosure Day” en las listas de taquilla con 14,2 millones de dólares en 3.053 salas. Esas ventas de entradas bajaron sólo un 25% respecto al fin de semana anterior, lo que supone otro ligero descenso para la sensación de terror de bajo presupuesto de Focus Features. “Obsession” ha generado la sensacional suma de 215 millones de dólares a nivel nacional y 333 millones de dólares en todo el mundo, lo que ha convertido a la película en un éxito tremendamente rentable.
En el puesto número 4, “Backrooms” tuvo otra sólida participación con 7,3 millones de dólares en 2.851 ubicaciones en su cuarto cuadro, una caída del 35%. Otro gran éxito de terror, “Backrooms” ha acumulado la notable suma de 175 millones de dólares en Norteamérica y 300 millones de dólares a nivel mundial hasta la fecha. Es, con diferencia, la película más taquillera de todos los tiempos de A24, distinción que anteriormente pertenecía a “Marty Supreme” con 191 millones de dólares.
“Scary Movie” de Paramount completó los cinco primeros con 6,7 millones de dólares en 2.725 salas, elevando las ventas de entradas a nivel nacional a 97,4 millones de dólares y 201,9 millones de dólares en todo el mundo. Producida por Miramax por 30 millones de dólares, la sexta “Película de miedo” ya disfruta de muy buenos márgenes de ganancias.
Otras dos películas se estrenaron junto con “Toy Story 5” y lograron ubicarse entre las 10 primeras mientras se proyectaban en muchos menos cines. La exitosa película de Neon, “Leviticus”, abrió en el puesto 8 con 2,74 millones de dólares en 1.076 salas, mientras que “La muerte de Robin Hood”, de A24, con clasificación R y protagonizada por Hugh Jackman, le siguió de cerca en el noveno lugar con 2,65 millones de dólares en 1.782 salas.
“Leviticus” no tiene calificación en CinemaScore, aunque críticas estelares sugieren que la animada película de terror sobrenatural podría seguir atrayendo la pantalla grande durante la temporada de verano. Adrian Chiarella escribió y dirigió la película de bajo presupuesto, que sigue a dos adolescentes que se conocen en una terapia de conversión.
Mientras tanto, “La muerte de Robin Hood”, una versión revisionista de la leyenda popular frecuentemente reiniciada, podría tener dificultades para mantenerse dadas las críticas mixtas y los tibios puntajes de la audiencia. La película, dirigida por Michael Sarnoski (“A Quiet Place: Day One”), tiene una calificación de “C+” en CinemaScore y un 69% en Rotten Tomatoes, ninguna de las cuales es un buen augurio para la longevidad de la taquilla. A24 adquirió los derechos nacionales por alrededor de 4 millones de dólares.
En otros lugares, “Masters of the Universe” de Amazon MGM y “Star Wars: The Mandalorian and Grogu” de Disney lograron mantenerse estables (con caídas del 37% y 15%, respectivamente), aunque no lo suficiente como para salvar sus ingresos brutos generales.
“Masters of the Universe” dejará los cines como uno de los mayores fracasos del año. La adaptación del juguete Mattel de los años 80 ha sumado 5,6 millones de dólares en 2.517 salas en su tercer fin de semana, elevando los ingresos a 56 millones de dólares en Norteamérica y 101,9 millones de dólares en todo el mundo frente a un presupuesto de 200 millones de dólares.
“The Mandalorian and Grogu”, un derivado de la popular serie de televisión de Disney+, no es un fracaso tan grande, pero no infunde mucha confianza en “Star Wars” como propiedad cinematográfica. La película cayó al séptimo lugar con 3,9 millones de dólares en su quinta entrega. La spin-off de la ópera espacial ha ganado 172 millones de dólares a nivel nacional y más de 320 millones de dólares a nivel mundial frente a un precio de 165 millones de dólares.
Este verano está a punto de ser la temporada más importante después de COVID, gracias a los éxitos inesperados y a las nuevas entregas de franquicias confiables. Los ingresos durante el período de cuatro meses deberían superar fácilmente los 4 mil millones de dólares por segunda vez (2023, cuando la fiebre “Barbenheimer” estaba viva y coleando, fue la primera) desde que la pandemia trastornó el negocio de las salas de cine. Según Rentrak, la temporada de palomitas de maíz está actualmente solo un 1,8% por detrás del verano de 2019, así como un 15% por delante del verano pasado. El próximo fin de semana se estrenarán “Supergirl” y “Jackass: Best and Last” de DC, con grandes éxitos como “Minions & Monsters”, el spin-off de “Despicable Me”, “The Odyssey” de Christopher Nolan y “Spider-Man: Brand New Day” en el horizonte.
Después del respiro de la semana pasada, la taquilla ha vuelto a situarse por encima del promedio anterior a la pandemia”, afirma Gross. “El negocio es excelente”.
