Escritor y productor ejecutivo Russell T. Davies (médico que, es un pecado, Queer como folk) fue uno de los creativos de renombre que subió al escenario del SXSW de Londres el viernes en una presentación principal para hablar sobre su trabajo y carrera.
Pero antes de acaparar la atención en la segunda edición del evento en la capital británica, El reportero de Hollywood Se reunió con Davies en su estudio fotográfico SXSW London en Shoreditch para hablar sobre su nuevo thriller dramático de cinco partes de Channel 4. Punta del piecuyos dos primeros episodios se lanzaron el domingo.
Protagonizada por Alan Cumming como Leo y David Morrissey como Clive, el programa, ambientado en medio de una reciente reacción contra los derechos de los homosexuales, cuenta la historia del dueño de un bar en Manchester y su viejo vecino que se ven envueltos en una disputa.
En su corazón, Punta del pie trata “sobre la ira del mundo en línea que se infiltra en el mundo real”, dijo el creador. THR. No se ha revelado una casa en Estados Unidos para el programa.
¿Por qué es este el momento de contar la historia de Punta del pie?
Era el momento adecuado en parte porque tenía la idea para la historia, y siempre debes lanzarte antes de que alguien más tenga la misma idea. Pero también se debe a las cosas que decimos sobre el estado del mundo, la ira que está aumentando en el mundo y nuestras opiniones al desplazarnos. [through social media]. Se trata de la ira del mundo en línea que se infiltra en el mundo real, y eso se estaba volviendo cada vez más urgente para mí.
Escribí el primer episodio muy, muy rápido y la serie se encargó muy rápidamente. Le dije a Canal 4 que lo iba a escribir y se interesaron. Me llevó alrededor de un mes y luego lo pusieron en funcionamiento en siete días.
Vaya, para la mayoría de la gente, esto nunca sucedería tan rápido…
Pueden esperar siete años. Pero así de actual es. Lo llevamos a la pantalla. Hemos tenido dos salas de edición y dos salas de mezcla para prepararlo, porque las cosas de las que habla la ley y con [Labour Party boss] Keir Starmer como Primer Ministro y Kemi Badenoch, el [conservative] líder de la oposición, corre el riesgo de quedar obsoleto muy pronto. Así que literalmente nos apresuramos a sacarlo al aire antes de que cualquiera de esas figuras renunciara.
Y ha habido una reacción violenta contra los derechos LGBTQ+, lo que hace que este programa sea oportuno…
Absolutamente. Ciertamente, cuando escribí Queer como folk en 1999, era una serie mucho más optimista a pesar de su oscuridad y sus terribles momentos de salvajismo. Pero en realidad, fue una serie muy optimista que apunta hacia el futuro. Y ahora tengo graves temores y graves dudas. Ciertamente, la forma en que todo el argumento trans se está utilizando como arma contra toda la comunidad LGBTQ+ es aterradora. Puedes verlo sucediendo justo frente a nosotros.
Mencionaste las redes sociales…
Tengo un amigo que dice que después de que inventamos la imprenta, tuvimos 200 años de guerra. Lo que tenemos aquí es una nueva forma de comunicación que no vamos a deshacer. No nos vamos a desconectar, no va a parar y no hemos evolucionado para afrontarlo. Creo que nuestra tecnología está muy por delante de nuestras emociones y ese es un problema muy grande.
Cuéntame un poco sobre cómo elegiste a Alan Cumming y David Morrissey..
Son simplemente increíbles. Por algún milagro, realmente son mejores amigos en la vida real. No lo sabía. Nos acercamos a Alan Cumming incluso antes de que se escribiera el guión. Hicimos algo muy inusual y dijimos: intentemos vincular a un actor con una idea, algo que nunca había hecho antes, pero siempre veo a otras personas haciéndolo. Y Alan dijo que sí, recibió el guión y le encantó. Así que apartó un tiempo en su agenda. Es un hombre tan ocupado, con Los traidores en Estados Unidos, entre otras cosas. Esperamos para filmar con él, lo que significó que también pude escribir todos los guiones por adelantado, lo cual fue genial.
Luego resultó que había sido el mejor amigo de David Morrissey durante 40 años y que nunca habían aparecido juntos en la pantalla. Cuando hicieron su primera pequeña escena en Canal Street [in Manchester]Todos les dimos un aplauso. Fue un momento tan hermoso. En realidad, fue Alan quien le envió el guión a David. Técnicamente se podría argumentar que esa es la segunda pista. Pero David lo convierte en un coprotagonista absoluto con Alan, y a Alan le encanta eso. David no tiene ego ni tonterías en la cabeza. Simplemente le encanta un buen trabajo y simplemente lo aprovechó. El episodio tres, que sale este domingo, cambia todo el drama, para que puedas ver todo desde el punto de vista de Clive, desde el punto de vista del personaje de David. Una vez que supe que estaba dentro, tuve la oportunidad de apoyarme realmente en él, lo cual es brillante.
¿Clive es conservador o va más allá? ¿Cómo lo describirías?
Clive es homofóbico y transfóbico, pero esas son las palabras extremas. No comienza ahí, y la serie analiza qué lo está empujando allí. A pesar de todo eso, le mostramos una gentileza, una cortesía, una decencia hacia él que está siendo socavada, y muy claramente socavada por su desplazamiento en línea y por su creencia en teorías de conspiración.
Ha habido toda una generación de personas que se sintieron decepcionadas por la educación o que la despreciaron, que ahora se están educando a sí mismas, y eso está tremendamente fuera de control. Hay una razón por la cual la educación tiene programas, filtros y estrategias. De lo contrario, simplemente te educarás en una época de mentiras, en una época en la que cualquiera puede publicar cualquier cosa.
Cuando miro el mundo actual, el número de personas que ahora no creen en el alunizaje está aumentando hasta alrededor del 40 por ciento. Es absolutamente impactante. ¿Cómo podemos detener eso? ¿Cómo se puede detener esa decadencia de la información, esta decadencia del conocimiento en el mundo que me parece aterrador?
¿Escuché que Leo tampoco es del todo perfecto y heroico?
Creo que está lo suficientemente bien escrito como para que el hombre gay no sea sólo el héroe; hace las cosas mal. A veces no impide que su amigo hable tonterías. Sexualiza demasiado las cosas y recurre a insinuaciones baratas frente a la gente más joven. Representa en gran medida a una generación que no se toma en serio el creciente problema. Sigue soportando el antagonismo de Clive porque sigue pensando que las cosas mejorarán y saltan delante de sus ojos. Pero no escucha un llamado a la acción que está sucediendo justo al lado de él.
