El inquietante segundo largometraje de la autora austriaca Sandra Wollner, El problema de nacerfue un impresionante thriller de género que parecía un episodio de mundo occidental Dirigida por Michael Haneke. Silenciosamente fascinante y completamente demente, contaba la historia de un niño robot que se encuentra al cuidado de un hombre con problemas importantes (y quiero decir, PRINCIPALES).
No vale la pena spoilear esa película, que actualmente está disponible en Mubi y definitivamente merece una mirada. El seguimiento de Wollner, cada vezTampoco vale la pena spoilearlo, aunque uno de los problemas de esta saga familiar ligeramente intrigante es que los spoilers llegan demasiado tarde. Tan sutil que a veces es difícil discernir gran parte de la trama, esta delicada historia de duelo y recuperación no resuena hasta que finalmente lo hace a lo grande. Pero cuando eso sucede, puede parecer demasiado y demasiado tarde.
cada vez
La conclusión
Delicadamente elaborado y dramáticamente difundido.
Evento: Festival de Cine de Cannes (Una Cierta Mirada)
Elenco: Birgit Minichmayr, Lotte Keiling, Tristan López, Carla Hüttermann
Directora, guionista: Sandra Wollner
2 horas 1 minuto
Esto es lamentable, porque la película muestra el talento de Wollner para inyectar genuina inquietud en eventos cotidianos, ya sea un inquietante paseo por las calles de Berlín, un mensaje de texto enviado a una persona fallecida o un viaje a las Islas Canarias que se vuelve cada vez más surrealista. Pero con dos horas de duración y sin mucha narrativa sostenida, cada vez nunca nos da suficiente para aferrarnos, incluso si su final gigante nos deja algo que contemplar.
Dirigida con la estética rigurosa de un largometraje de la Berliner Schule (me viene especialmente a la mente la obra de Angela Schanelec), la película sigue a una familia de tres mujeres que, al menos durante los primeros 20 minutos, parecen no tener nada realmente especial en sus vidas. La madre divorciada, Ella (Birgit Minichmayr), cuida de sus dos hijas, la adolescente Jessica (Carla Hütterman) y la más joven Melli (Lotte Keiling), que se pelean mucho porque tienen que compartir la misma habitación. Siempre que puede, Jessica se escapa para pasar el rato con su novio, Lux (Tristan López), un tipo tranquilo al que le gusta demasiado la fiesta.
Justo cuando están a punto de irse de vacaciones de verano, ocurre la tragedia cuando Jessica muere repentinamente. Como ocurre con gran parte de lo que vemos en cada vezno está exactamente claro por qué ella muere: ¿Se suicidó? ¿Sufrir un extraño accidente? ¿Tomar demasiadas drogas y cometer un error fatal? Wollner está menos interesado en encontrar una razón para lo que sucedió que en retratar cómo la muerte de Jessica repercute en las vidas de sus seres queridos en los meses siguientes, usando elipses para avanzar y centrarse en cómo reacciona cada uno de ellos.
Como retrato del comportamiento humano tras una terrible pérdida, la película se siente estudiada y compasiva, y revela cómo todos hacen lo mejor que pueden para seguir adelante, pero nunca pueden sacar a Jessica de sus mentes. Ella continúa cuidando a Melli, quien extraña muchísimo a su hermana pero que también es una niña que está resolviendo su vida por sí misma. Lux se va a Texas, luego regresa y parece tener una nueva novia, aunque no puede dejar de contemplar su culpa por la desaparición de Jessica.
Lo que sucede no carece del todo de interés, y está bien interpretado y hábilmente elaborado: la cinematografía en pantalla ancha de Gregory Oke (despues del sol) es rico en detalles y calidez, pero ¿es suficiente para llenar una película entera? Hitchcock dijo la famosa frase que “algunas películas son trozos de vida, las mías son trozos de pastel”. cada vez Probablemente podría haber usado más pastel, y tal vez un poco de glaseado y chispas, tanto se burla del tipo de conflictos que nunca ofrece.
Sin embargo, la película da un giro verdaderamente inesperado durante un tercer acto ambientado en el mismo balneario de Tenerife que la familia había visitado en sus vacaciones anteriores. Después de su llegada, algunas de las cosas que hemos estado presenciando: extrañas resonancias entre el pasado y el presente, la realidad cotidiana y la realidad virtual (en forma de minecraft-juego de estilo), películas caseras y eventos contemporáneos, comienzan a tener, bueno, no mucho sentido, pero al menos tienen un propósito.
Cuál es ese propósito no debería estropearse para aquellos que quieran dar cada vez una oportunidad. Baste decir que el discreto drama de Wollner ofrece una solución que parece demasiado buena para ser verdad, como si la muerte que enfrentaron Ella, Melli y Lux fuera tan difícil de aceptar para ellos que decidieran deshacerse de la lógica por completo. Las escenas finales están escenificadas con inquietante aplomo, dando significado y misterio a esta crónica de una familia que no puede superar una pérdida devastadora, hasta el punto de que prefiere creer en lo increíble.
