Reseña del fiordo: Cristian Mungiu en el mar con un extraño drama sobre abuso infantil protagonizado por Renate Reinsve y Sebastian Stan | Festival de Cine de Cannes

REl director omaní y ganador de la Palma Cristian Mungiu –ganador aquí en 2007 con su impresionante película 4 meses, 3 semanas y 2 días– llega a Cannes con una película anticlimática y poco potente que creo que podría ser parte de un fenómeno extraño en el festival de este año, también detectable en las películas aquí de Kantemir Balagov y Ryusuke Hamaguchi: escritores que coproducen películas fuera de su región y lengua nativa con grandes estrellas extranjeras, tal vez el resultado de una conversación creativa en un festival de cine internacional con admiradores de todo el mundo y una pérdida de concentración.

Fjord es una película extraña, al estilo típico de Mungiu, por supuesto, con sus enigmáticos planos generales y su evitación de primeros planos, así como una multitud de rostros muy distintivos en un cuadro de escenas de cena. Pero el verdadero dolor y trauma de su historia se transmite sin la complejidad que asociamos con ellos y sin revelación ni misterio. Al final, la película no transmite de manera convincente ninguna verdad extraordinaria sobre sus diversas relaciones, pero tampoco nos oculta esas verdades de manera interesante.

Sebastian Stan interpreta a un rumano llamado Mihai, casado con una mujer noruega llamada Lisbet (Renate Reinsve); tuvieron que venir a vivir a la hermosa y remota aldea donde nació Lisbet porque Mihai, un ingeniero de software calificado, podía conseguir un trabajo en TI y había una fuerte comunidad eclesiástica cerca, lo cual fue una gran atracción ya que Mihai y Lisbet son cristianos fundamentalistas conservadores muy estrictos. Recibieron una cálida bienvenida de sus vecinos (no cristianos), que eran el director de la escuela y su esposa.

La película comienza con un momento inquietante y ambiguo: claramente Mihai acaba de administrar algún tipo de castigo a su hija adolescente, quien ahora debe darle un abrazo contrito. El personal de la escuela notó que los niños tenían cortes y magulladuras. Fueron interrogados con suavidad pero con firmeza y (quizás) fueron una carga para sus padres porque no dominaban lo suficiente ningún otro idioma que no fuera el rumano. Quizás los problemas de idioma también contribuyeron a las desagradables declaraciones que Mihai hizo más tarde a la policía sin la presencia de un abogado.

A la velocidad del rayo, los niños fueron acogidos temporalmente en espera de juicio y juicio penal. Las cosas se complican por la creciente preocupación por el padre anciano y discapacitado de su vecino y por la estrecha relación de Mihai y la hija de Lisbet con la rebelde hija adolescente de su vecino.

Sin duda, hay algo inteligente en la forma en que Mungiu invita a la audiencia a simpatizar con los niños y ponerse del lado de este frío patriarca, y luego casi del lado del patriarca contra los arrogantes y arrogantes funcionarios del sistema que los agobia.

Los prejuicios liberales contra ellos como cristianos o rumanos pueden haber influido. Pero los hechos están fuera de toda duda: Mihai admite que a veces golpea o abofetea a los niños, algo normal en la poderosa nación rumana. ¿Pero esos moretones y cicatrices no indican algo peor que eso? El asunto no se resuelve en los tribunales ni en la película y luego tenemos un final extrañamente inerte y libre de tensiones en la terminal del ferry que revela que la relación entre las adolescentes Elia (Vanessa Ceban) y Noora (Henrikke Lund-Olsen) es algo más de lo que la película no nos ha contado lo suficiente o no nos cuenta. La técnica de Mungiu siempre será interesante pero decepcionante.