Al mirar me vienen a la mente tanto los inexpresivos thrillers de los hermanos Coen como las pesimistas películas policiales de los años 70 del director francés Alain Corneau. Demasiadas bestias (La especie explosiva), un primer largometraje prometedor de la directora Sarah Arnold que encuentra nuevas e inteligentes formas de contar una historia familiar de policías corruptos y corrupción en pueblos pequeños.
Lo que distingue a este debut hábilmente dirigido y oscuramente divertido de otras entradas del género es la inusual mezcla de vida silvestre, luchas agrarias, frustración sexual y disputas regionales de larga data de Arnold, que en este caso implican la gentrificación de uno de los pasatiempos más antiguos de Francia: la caza. Ambientada en los frondosos bosques y campos del noreste, la historia describe una sangrienta guerra de facciones entre cazadores y agricultores, ricos y pobres, con un gendarme deprimido como pez fuera del agua atrapado en el medio.
Demasiadas bestias
La conclusión
A la vez loco y contenido.
Evento: Festival de Cine de Cannes (Quincena de Realizadores)
Elenco: Alexis Manenti, Ella Rumpf, Vincent Dedienne, Jean-Louis Coulloc’h, Pscal Rénéric, Bertrand Belin, Jade Fiess
Director: sara arnold
Guionistas: Sarah Arnold, Jérémie Dubois, Olivier Seror, Romain Winkler, Mehdi Ben Attia
1 hora 35 minutos
Ese gendarme está deliciosamente interpretado por Alexis Manenti, quien se ha convertido en uno de los nuevos actores más convincentes del cine de autor francés. (También encabeza el romance del camionero gay Carne y combustibleque se estrenó en la Semana de la Crítica de Cannes. Ganado estrenado en la Quincena de Realizadores.)
Mananeti interpreta a Fulda, un policía corso con un divertido nombre alemán que se ve inmerso en un conflicto que comenzó a gestarse un año antes de llegar a la ciudad. Como se ve en un prólogo empapado de sangre y lleno de jabalíes, las hostilidades involucran a un granjero militante (Pascal Rénéric), un alcalde viscoso (Thierry Godard) y un guardabosques loco (Jean-Louis Coulloc’h) que mata a su vecino con una escopeta en la escena inicial.
Arnold, quien escribió el guión con otros cuatro escritores, mantiene estos eventos deliberadamente turbios durante gran parte del tiempo, hasta el punto de que nunca sabemos quién está del lado correcto de la ley. Tampoco sabemos si se puede confiar en la ley misma, representada por el intrigante socio de Fulda (Vincent Dedienne) y el dudoso capitán (Bertrand Belin), dejando que el gendarme resuelva el asesinato por su cuenta.
Pronto encuentra un compañero improbable en Stéphane (la excelente Ella Rumpf), una psicóloga policial que ha sido enviada para ayudar a la policía estatal a lidiar con la ola de crímenes, que aumenta cuando comienzan a aparecer cadáveres de animales por toda la ciudad. Al principio, Fulda se resiste totalmente a las preguntas de Stéphane, que implican conflictos personales y profesionales ocurridos cuando él estaba de regreso en Córcega. El tipo claramente tiene problemas de ira, pero también, según nos enteramos, Stéphane, quien fue arrestado por un incidente de furia al volante en París.
Los dos eventualmente comienzan a trabajar lado a lado, lo que puede parecer descabellado al principio, aunque la hábil trama y el perverso sentido del humor de Arnold nunca nos hacen cuestionar la verosimilitud de lo que está sucediendo, ni todo el comportamiento extraño que presenciamos. Su película es mucho más Fargo que No es país para viejostanto se deleita con la idiosincrasia de sus dos problemáticos protagonistas, sin mencionar un enclave rural donde la gente hace muchas cosas extrañas y no se puede confiar plenamente en nadie.
El director aporta una cualidad épica a todos los sucesos extraños, utilizando tomas en movimiento desde arriba, cortesía del director de fotografía Noé Bach (el animal) — para encuadrar a Fulda y Stéphane en prados verdes y exuberantes repletos de vida salvaje. Una partitura acelerada y disonante de Florencia Di Concilio aumenta la tensión pero nunca socava el humor, que se desborda durante un final que involucra munición real y los efectos delirantes de la metanfetamina líquida.
¿Qué es lo más impresionante de Dos muchas bestias es lo loco y contenido que se siente al mismo tiempo. Por más absurda que sea la historia, Arnold siempre la basa en las trayectorias de sus inverosímiles héroes, que se acercan más a medida que la trama se complica, o más bien, se desenreda. Puede que Fulda esté un poco fuera de sí; Sin embargo, sus instintos de investigación abren un caso que nadie más puede resolver. Pero también necesita la guía y el intelecto de Stéphane para evitar desviarse, convirtiéndola en una cómplice perfecta en su lucha contra el crimen.
De todos los giros salvajes en el debut de Arnold, el más difícil de predecir es cómo la película de alguna manera se convierte en un posible romance entre dos personas que se enfrentan a un enemigo que los rodea, así como también dentro de ellos. En efecto, hay demasiadas bestias en la película para que Fulda y Stéphane las domen, por lo que sólo podría terminar con un gesto atrevido y afectuoso en el que acaban domándose entre sí.
