Isabelle Huppert en el drama de Asghar Farhadi

Se han realizado innumerables películas excepcionales en las que el voyeurismo (ya sea practicado por el protagonista o por el público) es un componente importante. Piensa en Hitchcock Luneta traseraPolanski El inquilinoHaneke’s OcultoCoppola La conversación y powell mirón para empezar, o en el extremo más deliciosamente escabroso del espectro, De Palma’s Cuerpo Doble y Vestida para matar. La elegante pero frustrante película de Asghar Farhadi. Cuentos paralelos (Historias paralelas) trata el voyeurismo como un punto de partida para reflexionar sobre la incómoda relación entre verdad e imaginación. Pero la película sigue dando vueltas sobre sí misma, con una tracción cada vez menor.

El director y su hermano coguionista Saeed Farhadi basaron su guión en el sexto capítulo del proyecto de diez capítulos del gran Krzysztof Kieślowski para la televisión polaca. Decálogoun episodio que se amplió a un largometraje y se estrenó en cines en 1988 como Un cortometraje sobre el amor. Con una duración de 86 minutos, esta magistral hazaña de narración observa el amor de un joven retraído empleado de correos de Varsovia por una mujer hermosa y promiscua que vive en un apartamento justo al otro lado de la calle, donde él la observa todas las noches a través de un telescopio.

En una película que dura dos horas y veinte minutos, los Farhadi han conservado sólo el montaje y la delicada pero inquietantemente emotiva partitura del compositor Zbigniew Preisner. Sin embargo, ni siquiera esa música exquisita puede extraer mucho sentimiento de esta película terminalmente carente de potencia, que se parece menos a una historia vivida y con mucho cuerpo que a una tarea de clase de escritura de metaficción inflada.

El director de los ganadores del Oscar Una separación y El vendedorAsghar Farhadi es un artista de talla mundial que puso su propio sello distintivo en el melodrama moral adulto de conflictos matrimoniales y familiares.

Su nueva película busca complejidad psicológica, pero después de un comienzo intrigante, se atasca en una trama excesivamente complicada mientras rastrea los crecientes enredos de la malhumorada novelista Sylvie (Isabelle Huppert), que se inspira para su próximo libro apuntando con un telescopio a la belleza dueña de sí misma que trabaja en un apartamento de París al otro lado de la calle. En su construcción ficticia, Sylvie nombra a la mujer Anna (Virginie Efira), en honor a su difunta madre.

El problema es que todas las distintas corrientes (los cuentos paralelos) diluyen nuestro acceso a los personajes, limitando sus dimensiones. Uno de los muchos puntos fuertes de la película de Kieślowski es su estricto enfoque en sólo dos individuos, el observador y lo observado, con un par de personajes secundarios rondando los bordes. Cuando el voyeur y su sujeto comienzan a interactuar físicamente, hay un suspenso discreto, un indicio de peligro y una corriente romántica fatalista alimentada por su creciente curiosidad mutua. Antes de evolucionar hacia la poesía más onírica de sus éxitos posteriores, La doble vida de Verónica y el Tres colores trilogía, Decálogo reveló que Kieślowski era un artesano impecable en el fino arte de la destilación narrativa.

Otros dos o tres tragos de destilación es exactamente lo que el difícil de manejar Cuentos paralelos podría haber usado. Sylvie se establece como el punto de apoyo de la historia, pero ese papel es usurpado en gran medida por Adam (Adam Bessa), un joven sin hogar contratado por la sobrina del novelista Céline (India Hair) para ayudar a empacar el apartamento del que son copropietarios, preparándolo para ser vendido. Sylvie es tan irritable y distante con Adam como lo es con su sobrina; su enfoque monomaníaco en su trabajo ha permitido que el lugar se vuelva irremediablemente desordenado y sucio, y Sylvie no tiene ningún interés en hacer nada al respecto.

El nuevo elemento más interesante que introduce Farhadi es el énfasis en el sonido, algo que a menudo falta en el voyeur de largas distancias. “Anna” trabaja como una artista de foley analógica a la antigua usanza, junto a un apuesto joven al que el autor llama Christophe (Pierre Niney), agregando efectos de sonido que van desde un colchón chirriante hasta pasos en la arena y el suave batir de las alas de un pájaro. El ingeniero de sonido de la mesa de mezclas se llama Pierre (Vincent Cassel).

En la historia de Sylvie, Christophe suspira locamente por Anna, a pesar de que ella sigue alejándolo. Pero de vez en cuando cede a las súplicas del casado Pierre, con quien parece tener una historia. Ese triángulo romántico es tan sabroso como una baguette de una semana.

Cuando Adam lee a escondidas las páginas de Sylvie, se obsesiona con Anna, orquestando formas de seguir encontrándose con ella e iniciando conversaciones. También comienza a escribir su propia versión de la historia, que inevitablemente cae en manos de Anna, y descubre sus nombres reales. El personaje de Efira es Nita, mientras que Cassel y Niney son Nicolas y Théo, hermanos que no son inmunes a la rivalidad entre hermanos. Cuando Théo/Christophe se da cuenta del interés de Adam por Nita/Anna, reacciona con hostilidad en una terrible escena de altercado en un andén del Metro.

Pero sobre todo, los hilos entrelazados simplemente permanecen ahí, sin unirse nunca de manera satisfactoria ni mantenerse como su propia historia dentro de la historia, a pesar de lo duro que trabajan los escritores para mostrar que la realidad puede inspirar la ficción, pero la ficción también puede recuperarse para influir en la realidad.

Para hacer las cosas aún más confusas y con más trama, Sylvie nota una luz encendida durante cinco días seguidos en un apartamento del piso superior, y le informa a la policía su preocupación de que el anciano que vive allí podría haber muerto.

Efectivamente, ese anciano fue una vez el joven y apuesto amante de la madre de Sylvie, y cuando verlos juntos a través de la ventana al otro lado de la calle resultó demasiado para su padre, dio un salto suicida desde el balcón, a la vista de su esposa. Según algunos, sus gritos todavía rondan el edificio, lo que explica los débiles sonidos de una mujer angustiada que Pierre seguía captando con sus auriculares antes. Esto parecería ser una extensión de la ficción de Sylvie, pero en ese momento, realmente ya no me importaba.

Cuentos paralelos tiene el brillo característico de Farhadi y el director de fotografía Guillaume Deffontaines, que ha trabajado frecuentemente con Bruno Dumont, ilumina los interiores maravillosamente, aportando sutiles tonos dorados a las escenas de ficción. Naturalmente, también es una gran ventaja contar con un conjunto de actores tan magnéticos, con un trabajo especialmente sólido de Efira en roles duales. Catherine Deneuve aparece en una sola escena (apenas más que un cameo) para devolver algo de altivez a Huppert, que interpreta a la editora de Sylvie y no se molesta en ocultar lo aburrida que está con el esquema de la nueva novela. ¡Chica, te siento!

Según se informa, los planes se encuentran en las primeras etapas de desarrollo para los diez Decálogo capítulos (formados en torno a los Diez Mandamientos) que se reharán. Esperemos que el nivel mejore.