A medida que el Marché du Film continúa expandiéndose más allá de un centro de ventas tradicional hacia un mercado multimedios más amplio, Taiwán llega a Cannes este año con una presencia que refleja ese cambio, que abarca ventas de películas, exhibiciones XR y plataformas de adaptación de IP.
En el Marché, el Pabellón de Taiwán señala el género como un motor central de exportación, subrayando la demanda sostenida de los compradores regionales de narraciones comerciales. Entre los títulos destacados se encuentran el thriller policial “Dead End” y el drama de acción “Papa Don’t Preach”, ambos estructurados en torno a narrativas accesibles diseñadas para viajar a través de los mercados asiáticos.
El terror sigue siendo una piedra angular del posicionamiento internacional de Taiwán. “The Rope Curse 4: Kuntilanak”, la última entrega de una franquicia de larga duración, se expande al sudeste asiático a través de un marco de coproducción entre Taiwán e Indonesia.
Producida por Jeff Tsou, la exitosa franquicia anunció a finales de 2025 que la fotografía principal se desarrollaría en Yakarta y que Shih-Han Liao volvería a dirigir. Vera Chen y Wilson Hsu protagonizan la producción, que representa la primera aventura de la franquicia fuera de Taiwán.
Las tres películas anteriores de “Rope Curse” han recaudado colectivamente más de NT$200 millones (6,5 millones de dólares) en la taquilla taiwanesa, lo que la convierte en la franquicia de terror más taquillera del país.
Junto a estos títulos orientados a la exportación, hay proyectos más fundamentados que enfatizan el realismo social y la especificidad cultural. “To Be Ordinary”, un drama familiar centrado en el cuidado a largo plazo y la responsabilidad intergeneracional, y “The Songs From Within”, un documental que explora la identidad dentro de la comunidad indígena Paiwan de Taiwán, apuntan a una lógica curatorial paralela dentro de la pizarra.
Las películas en la programación reflejan una estrategia calibrada de doble vía: combinar géneros orientados a la exportación con narrativas arraigadas en la experiencia local, un equilibrio que se ha vuelto cada vez más característico del posicionamiento de Taiwán en el mercado internacional.
Más allá de las ventas de películas, Taiwán también está ampliando su alcance a sectores inmersivos y multimedios, alineándose con el impulso más amplio de Cannes hacia los formatos experienciales.
“Playing With Fire: An Immersive Odyssey With Yuja Wang” (coproducida por VIVE Arts) ha sido seleccionada para la selección oficial Immersive de Cannes.
En el Mercado Inmersivo de Cannes, proyectos como “Drift in Time”, que fue adaptado de una presentación audiovisual en vivo a un entorno de proyección a gran escala, y “Modern Times”, que integra robótica, sonido impulsado por inteligencia artificial y presentaciones en vivo, apuntan a una convergencia continua entre la narración basada en pantalla y los formatos de instalación.
Otras obras, incluidas “Sensory Concerto: The Seasons” y “Dark Rooms”, cambian hacia experiencias más individualizadas y psicológicamente impulsadas, lo que refleja una experimentación más amplia con la participación de la audiencia y modelos de narración inmersiva.
Taiwán también está presente en el espacio de adaptación de la propiedad intelectual a través de Shoot the Book!, donde se presenta “The Echo Before Dawn” a posibles socios internacionales. La novela gráfica de Lang Chi tiene un atractivo transfronterizo: es la historia de dos adolescentes solitarios de mundos opuestos que buscan conectarse a pesar de la adicción a las drogas, el acoso y las familias rotas. La participación subraya un énfasis creciente en conectar las publicaciones locales con los canales de producción globales, posicionando las propiedades literarias como activos adaptables dentro de los marcos de coproducción y financiación.
Estar al frente y en el centro de la Croisette se debe a una fuerte presencia en Hong Kong FilMart en marzo, donde albergó un pabellón que albergaba a 106 empresas que exhibían 242 títulos de diversos géneros. Las entradas notables incluyen la primera película de terror de una sola toma de Taiwán, “Suffocation”, que ha sido seleccionada para el Festival de Cine Cinequest 2026 – Competencia de Largometrajes de Terror, Suspense y Fantasía. El artículo “Apagué las velas antes de pedir un deseo” explora temas de dinero, familia y responsabilidad. De manera similar, Taiwán causó sensación en el Mercado de Cine Europeo de Berlín. La Agencia de Contenido Creativo de Taiwán encabezó las actividades de EFM en el territorio con su Pabellón de Taiwán y su Sesión de Lanzamiento Destacada de Taiwán, mientras que las productoras Flash Forward Entertainment, GrX Studio y Pegasus Entertainment comercializan títulos que van desde éxitos de taquilla de acción hasta terror de una sola toma y romance intercultural.
En conjunto, la presencia ampliada de Taiwán en Cannes y otros lugares internacionales refleja una reestructuración más amplia del mercado global de contenidos. A medida que las vías de distribución se diversifican y los límites de los formatos se erosionan, la atención se centra en estrategias integradas que conectan películas, contenido inmersivo y desarrollo de propiedad intelectual.
