Andrew Sandoval desempeña muchos papeles. Es un cantautor que ha lanzado cinco álbumes pop poco conocidos, un DJ de radio que ha pasado los últimos 15 años presentando Ven al sol en WFMU, cofundador de la organización sin fines de lucro sobre autismo Wild Honey, productor de reediciones nominado al Grammy que ha trabajado en álbumes de todos, desde Van Morrison y los Beach Boys hasta Big Star y Elton John, y productor de conciertos que encabezó las giras de reunión de los Monkees de 2011 a 2021 y fue el autor intelectual de la celebración del 50 aniversario. También es una enciclopedia ambulante del pop de los sesenta y autor de The Monkees: La historia del día a día de la sensación del pop televisivo de los años 60 y La historia del día a día de los Bee Gees: 1945-1972.
Su libro más reciente es The Kinks – Todo el día y toda la noche La historia del día a día, parte 1: 1940-1971, que coescribió con su compañero obsesivo de Kinks, Doug Hinman. Narra la saga de la banda desde el nacimiento del hermano Davies hasta el lanzamiento de su exitoso álbum. Lola versus Powerman y Moneygoround, primera parte. Al igual que los libros Monkees y Bee Gees de Sandoval, no es una biografía tradicional, sino una guía del día a día que rastrea exhaustivamente cada sesión de grabación, fecha de concierto, aparición en televisión y sesión de escritura con un detalle sorprendentemente granular. (Está disponible para su compra aquí).
Vaya a la página 182, por ejemplo, y descubra que los Kinks tocaron en el Memorial Hall de Cheshire, Inglaterra, el 1 de enero de 1966, compartiendo cartel con los Notions y los Pack of Cards, y cinco días después estaban en Top of the Pops para sincronizar los labios con “Till the End of the Day”, ensayando entre el mediodía y las 6:00 p.m. Vaya a la página 150 y descubra que el bajista de Kinks, Pete Quaife, intentó volar de regreso a Inglaterra desde Los Ángeles con una pistola el 25 de julio de 1965, pero fue confiscada por la aduana estadounidense. Más tarde ese mes, Pye Records lanzó “See My Friend” como sencillo en el Reino Unido. NMEDerek Johnson, de Derek Johnson, escribió la canción “casi te hipnotiza para que la toques una y otra vez”.
Sandoval ni siquiera había nacido cuando todo esto estaba sucediendo, y no supo que la banda existía hasta que tenía nueve años en 1980. “Mi hermano mayor fue a verlos al Hollywood Palladium en su Una para el camino gira”, dice Sandoval. “Volvió a casa esa noche del concierto, estábamos en nuestras literas, y me habló de estos tipos, Ray y Dave Davies, que estaban peleando en el escenario. Estaba realmente animado por eso. Y estaba obsesionado con la música, así que lo registré. Y luego, un par de años más tarde, nos consiguió entradas para verlos en el Foro en 1983 en su Estado de confusión recorrido.”
Su hermano mayor era fanático de su nuevo trabajo, pero Sandoval rápidamente se fijó en el catálogo de la banda de los años 60, especialmente en su obra maestra de 1968. The Kinks son la sociedad de preservación verde del pueblo. “Ese sigue siendo mi álbum favorito de todos los tiempos de cualquier artista”, dice Sandoval. “Ray Davies comunica algo sobre la condición humana y la amistad en ese álbum que no creo que ningún otro compositor haya hecho jamás, de una manera muy sutil… Para ser honesto, no creo que nunca llegue a saber lo suficiente sobre ello”.
En 1997, poco después de que los Kinks finalmente se separaran después de décadas de acritud, la banda de Sandoval apoyó a Dave Davies en un concierto benéfico. “Estaba obsesionado con el trabajo solista de Dave”, dice Sandoval. “Y entonces lo primero que me dijo fue: ‘Está bien, ¿qué quieres jugar?’ Y dije: ‘Quiero jugar [1967’s] “Susannah sigue viva”. Él dice: ‘Está bien. Bueno, ¿en qué tono tocas eso? Y dije: “G, como el disco”. Él dice: ‘Está bien, empieza tú’”.
Davies quedó tan impresionado por las habilidades de Sandoval y su amplio conocimiento de su catálogo de canciones que lo contrató como guitarrista y director musical para su primera gira en solitario. Sandoval pasó dos años de gira con su ídolo de la infancia, mientras todavía trabajaba como productor de reediciones de Rhino, y apareció en el álbum en vivo de Dave de 2000. Fondo de roca, que fue grabado en Bottom Line en la ciudad de Nueva York.
Cuatro años después, el experto en Kinks Doug Hinman publicó The Kinks: Todo el día y toda la noche: conciertos, grabaciones y transmisiones día a día, 1961-1996. Cuando recuperó los derechos en la época de la pandemia, se encontró con los libros de Monkees del día a día de Sandoval. Los dos historiadores de la música comenzaron a hablar y decidieron formar equipo para obtener una versión actualizada del libro Kinks.
Al principio, planearon simplemente desarrollar el libro original de Hinman de 2004. “Cuando intentábamos insertar nueva información, nuevas fechas de conciertos, correcciones y otras cosas, todo tomó una dirección diferente”, dice Sandoval. “Pensé que sería mucho mejor para nosotros no corregir las correcciones, sino simplemente hacer todo bien desde cero y darle a las personas que ya tenían el libro original algo completamente nuevo”.
Se basaron en la extensa colección de Hinman de recortes de prensa antiguos de Kinks, incluidos artículos en idiomas extranjeros que ahora son mucho más fáciles de traducir que hace dos décadas, y en el archivo de Sandoval de periódicos musicales semanales del Reino Unido de la década de 1960, incluidos NME, Desct, Eco musicaly Creador de música. “Hay escasez de información en línea sobre ciertas cosas”, dice Sandoval. “Pero si investigas, el material está en estas fuentes impresas. Incluso tuvimos acceso a cosas más oscuras, como un periódico llamado Ritmo del interior y otros llamados Música ahora y Mejores pops. Como verás en el libro, hay todas estas citas de estos artículos de música arcana que hace tiempo que desaparecieron, pero todo eso formó parte de la gran combinación de cómo armamos el libro”.
Siempre que fue posible, se basaron en fuentes primarias, incluidos registros de estudio, en lugar de entrevistas realizadas décadas después con las figuras centrales. “Se produce una deriva de la memoria durante un largo período de tiempo”, dice Sandoval. “Y tratar de precisar ciertos detalles, ahora es más difícil que hace 25 o 30 años hablar con la gente, porque los recuerdos se han desvanecido. En la medida de lo posible, utilizamos reportajes contemporáneos de los eventos que discutimos en este libro”.
Trágicamente, la mayoría de los masters multipista de las sesiones de grabación de Kinks en la década de 1960 se han perdido. “Hay literalmente cinco o seis cintas multipista de la década de 1960”, dice Sandoval. “Estoy hablando de toda la extensión de todos sus grandes y sorprendentes discos en ese período de 1964 a 1969. He estado tras la pista de este material durante más de 30 años, pero probablemente fueron borrados o eliminados en algún momento”.
Sin embargo, la nueva tecnología finalmente le está dando la oportunidad de profundizar en las grabaciones más de lo que jamás creyó posible. “Ray habla mucho sobre tocar el piano en muchos de sus discos”, dice Sandoval. “Y si escuchas una canción como ‘Set Me Free’, no escuchas el piano. Pero si la sometes a un programa de desmezcla, escuchas el piano y escuchas que está muy en el estilo de interpretación de Ray de esa época y las otras cosas que toca. Así que llegamos hasta ese punto para extraer eso para ver cuál era la verdad detrás de todos los detalles que teníamos”.
Esta es una intensa labor de amor que nadie en la tierra, aparte de Sandoval y Hinman, probablemente siquiera intentaría. Pero eso no significa que Ray Davies esté encantado de que exista su libro. El problema surge del deseo de Ray de publicar algún día su propio libro de mesa sobre los Kinks. Según Sandoval, Davies cree The Kinks: todo el día y toda la noche afectará el mercado del suyo, que Sandoval dice que Davies aún no ha comenzado a escribir.
“¿Voy a ser el buen amigo o el mejor amigo de Ray?” pregunta Sandoval. “No creo que eso sea una posibilidad ahora. Y no haré nada para tratar de molestarlo. Pero en mi vida, quiero que este libro exista para otros fanáticos de Kinks para que tengan una base de investigación. Es la fuente más definitiva de material que se pueda obtener”.
Una ruptura con su compositor favorito no es algo que esperaba experimentar en su vida, pero Sandoval es bastante optimista al respecto.
“Eso es un compromiso cuando se trabaja con artistas”, dice. “He tenido una relación muy estrecha con muchos artistas diferentes que admiro, y es difícil porque no siempre terminas siendo mejores amigos. Pero ese nunca ha sido mi objetivo. Mi objetivo es saber la verdad sobre tu música, quiero saber de dónde viene, y quiero saber por qué existe de la forma en que existe, y por qué suena así. Y luego pienso que a partir de eso, tal vez entenderé por qué me hace sentir como me siento. Esa es la verdad Estoy buscando”.
