El director de fotografía de ‘Cumbres Borrascosas’, Linus Sandgren, habla sobre el resurgimiento de VistaVision

Cumbres borrascosas El director de fotografía Linus Sandgren deja que la historia dicte el formato.

Por mucho que el director de fotografía sueco disfrute filmando en IMAX, la visión de Emerald Fennell para su reinvención de la novela fundamental de Emily Brontë tenía una ambición diferente a la que cumplió para Denis Villeneuve en Duna: tercera parte. El guionista y director quería que su trágico romance de época protagonizado por Margot Robbie (Cathy Earnshaw) y Jacob Elordi (Heathcliff) tuviera una calidad táctil e impresionista, de ahí la decisión de rodar la mayor parte de la pieza en película estándar de 35 mm.

Cuando se trataba de tomas de paisajes de Yorkshire Moors, así como tomas amplias del interior de la decadente mansión de Edgar Linton (Shazad Latif), los realizadores buscaron una resolución más alta por el bien de los detalles, pero sin sacrificar el grano de la película. Ni el estándar de 65 mm ni el IMAX iban a mantener ambos de esos requisitos. Así, Sandgren y Fennell optaron por VistaVision, un gran formato de película de 35 mm que presenta alta resolución y el grano justo para mantener la continuidad con el resto de la película de 35 mm de 3 perforaciones.

“Cada formato afectará las emociones, y para mí hay una gran diferencia dentro de los formatos de película. Probamos 65, pero a Emerald le faltaba la fibra, así que elegimos 35 para ver la fibra”, dice Sandgren, ganador del Oscar. El reportero de Hollywood en apoyo de Cumbres borrascosas’ Lanzamiento 4K. “Nuestra razón técnica para VistaVision era capturar las tomas de paisajes en alta resolución. [with a finer grain] porque incluyen pequeños detalles que quieres ver mejor. Básicamente, todos los exteriores reales y los interiores amplios eran VistaVision”.

Este sistema en particular tuvo un período dominante en la década de 1950, pero luego quedó en el camino hasta la llegada de Brady Corbet. El brutalista aparentemente lo recuperó en 2024. Desde entonces, VistaVision se ha utilizado en la película ganadora del Oscar de Paul Thomas Anderson. Una batalla tras otraYorgos Lanthimos’ Bugonia y próximas películas de Alejandro González Iñárritu (Cavador), M. Night Shyamalan (Permanecer) y Greta Gerwig (Narnia: el sobrino del mago). En una época en la que ir al cine se encuentra en un terreno más inestable, VistaVision, al igual que IMAX, ofrece un gran formato comercializable que promete una experiencia cinematográfica única en comparación con la mayoría de las películas y series actuales filmadas en formato digital.

Según Sandgren, la claridad de su imagen es un punto de venta clave para los cineastas que se han enamorado de la nitidez digital. “La gente empezó a filmar en formato digital y se acostumbró a la calidad nítida de la imagen. Así que los directores a quienes les gusta la nitidez de filmar con cámaras digitales pueden mantener esa imagen muy nítida con formatos de película como VistaVision”, dice Sandgren.

En cuanto a diciembre Duna: tercera parte, Sandgren optó por el uso estratégico de cámaras IMAX para lograr el alcance y la escala que Villeneuve imaginó para su trilogía. Anteriormente había aplicado la cámara para seleccionar secuencias en primer hombre y No hay tiempo para morir. En comparación con VistaVision, IMAX proporciona una imagen más grande e incluso más clara, pero generalmente carece de la textura que viene con el primero.

Sandgren ha brindado una gran cantidad de comentarios a IMAX como parte de sus esfuerzos continuos para perfeccionar su tecnología, pero aún debe usar el sistema de cámara modernizado que Christopher Nolan y el director de fotografía Hoyte van Hoytema implementaron durante la totalidad de su próxima película épica. La Odisea. El golpe histórico contra la cámara IMAX es que es pesada y ruidosa, lo que impide su uso durante las escenas de diálogo. Sin embargo, IMAX finalmente resolvió el problema antes de la odisea Dispare rodeando la cámara con un dirigible sonoro o una carcasa en forma de caja. Sandgren admite que está intrigado por la posibilidad de filmar una película completa con una cámara IMAX, pero aún así dejará que el guión gobierne todas las decisiones de formato.

“Me encantan las películas que son épicas y grandes y que usan IMAX correctamente. Algunas películas no deberían ser IMAX y otras deberían ser IMAX. Lo usamos mucho en Duna: tercera parte“, dice Sandgren. “Por supuesto, quieres que esas cámaras IMAX sean silenciosas, y todos hemos ofrecido información sobre sus nuevas cámaras para tratar de hacerlas más silenciosas. Aun así, se necesita un dirigible, y es tan engorroso como parece. Es un dispositivo complicado. Tal vez haya formas de IA de filtrar de alguna manera [the noise]pero también quieres la autenticidad del audio”.

Al igual que Nolan y van Hoytema, Sandgren defiende el celuloide, habiéndolo utilizado en todos sus otros largometrajes anteriores. Cumbres borrascosas. Está abierto a lo digital si la situación lo requiere, pero, sobre todo, sólo quiere que los cineastas tengan todas las herramientas a su disposición. Rodar en película a menudo puede ser difícil de vender a los estudios y a los financieros, dado el gasto adicional y el tiempo de procesamiento que implica. El director de fotografía alude a un caso en el que tuvo que pasar por dificultades para conseguir material cinematográfico, pero en gran medida ha tenido suerte de contar con colaboradores que lo apoyan. Cuando surge el tema del costo, indica que hay formas creativas de lograrlo si existe el deseo.

“He estado en situaciones en las que tuve que presentarle al estudio, yo solo, por qué deberíamos filmar en película y no en formato digital. Una vez, ya había hablado con el director y el estudio sobre filmar en película, y de repente lo retiraron. Así que, en mi opinión, lo sentí como un incumplimiento de contrato”, comparte Sandgren. “Obviamente, es necesario hacer concesiones para que el presupuesto funcione. Pero si abres los ojos en todos los departamentos, entonces tal vez haya una manera de ahorrar el dinero que cuesta la película en producción”.

Las palabras de despedida de Sandgren reafirman su filosofía de que el formato de una película debería estar impulsado menos por las oportunidades de marketing y más por la raíz de toda la empresa.

“El formato no decide cuál debería ser el formato. Es la historia la que pide un formato. Es una herramienta al servicio de la historia”.

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“Cumbres Borrascosas” ahora está disponible en 4K.